WEBVTT 00:00:10.875 --> 00:00:15.666 سلام. من راب لو هستم و برعکس شما، عاشق فیلم‌هام. 00:00:15.916 --> 00:00:20.541 حقیقتش من ترجیح میدم الان یه فیلم ببینم جای این که الان این کارو بکنم. 00:00:20.791 --> 00:00:24.750 ولی بیاید وانمود کنیم من همچین حرفی نزدم و از همراهی هم لذت ببریم. 00:00:25.500 --> 00:00:28.625 هر سال هزاران فیلم اکران میشه. 00:00:28.875 --> 00:00:30.125 یعنی یه عالمه داستان 00:00:30.375 --> 00:00:32.375 اگرچه، طبق نظریه‌ی فیلم‌نامه نویسی، 00:00:32.625 --> 00:00:37.125 تنها هفت موضوع پایه وجود داره. غلبه بر هیولا... 00:00:37.875 --> 00:00:39.041 و شش‌تای دیگه. 00:00:40.375 --> 00:00:43.125 تعجبی نداره که شخصیت‌های عادی 00:00:43.375 --> 00:00:46.666 ریتم داستانی آشنا، و موضوع‌های دم دستی 00:00:46.916 --> 00:00:48.000 به مرور زمان وارد کار شدن. 00:00:48.250 --> 00:00:52.500 امشب، ما از کلیشه‌هایی قدردانی میکنیم که سینما رو به اون چیزی که امروز هست تبدیل کردن. 00:00:52.750 --> 00:00:55.625 در تلاش برای مرتبط بودن بعد از دوران پاندمی. 00:00:56.416 --> 00:00:59.375 طی یک ساعت آینده, نگاهی میندازیم به عادت استفاده‌ی هالیوود 00:00:59.625 --> 00:01:02.500 از این استعاره‌های سینمایی دم دستی در... 00:01:02.750 --> 00:01:05.375 حمله‌ی کلیشه‌های هالیوودی! 00:01:05.625 --> 00:01:07.916 سوال‌هایی میپرسیم، مثل: 00:01:08.166 --> 00:01:11.625 چرا خانم‌هایی که دایناسورهای بزرگ و ترسناک دنبالشون میکنن... 00:01:11.875 --> 00:01:13.625 باید با کفش پاشنه بلند باشن؟" 00:01:14.250 --> 00:01:16.791 همینطور که ما به برخی از کلیشه های مورد علاقه من می‌پردازیم 00:01:17.041 --> 00:01:20.750 نگاهی میندازیم به چند تا از دراماتیک‌ترین لحظات سینما. 00:01:21.375 --> 00:01:23.250 بعضی از بحث برانگیزترین هاش. 00:01:23.500 --> 00:01:26.125 خواهر داره به مادرها یاد میده چجوری بچه‌هاشونو بشورن. 00:01:26.375 --> 00:01:29.250 چطور بعضی از کلیشه‌ها تبدیل به یه هنر ارزشمند شدن. 00:01:31.166 --> 00:01:33.625 و البته، چطور هالیوود با روابط دست و پنجه نرم میکنه. 00:01:35.000 --> 00:01:36.041 و خشونت. 00:01:37.666 --> 00:01:40.541 و برای شروع، چی بهتر از یه آغاز آشنا؟ 00:01:40.791 --> 00:01:44.416 از دنیای کمدی عاشقانه، ملاقات بانکمه. 00:01:47.166 --> 00:01:50.500 اون لحظه‌ی جادویی فیلم‌ها که عشق آغاز میشه. 00:01:50.750 --> 00:01:53.500 مردم برای سرخوش شدن، کمدی عاشقانه نگاه میکنن. 00:01:53.750 --> 00:01:57.041 اون‌ها میخوان اون حس اولیه‌ی عشق رو حس کنن. 00:01:57.291 --> 00:02:00.541 برای همین وقتی که دیدار اون دو نفر برای اولین بار رو میبینن، 00:02:00.791 --> 00:02:03.291 وقتی اون لحظه، اون جرقه ، 00:02:03.541 --> 00:02:05.375 اون ارتباط برقرار میشه،, 00:02:05.625 --> 00:02:07.375 براشون اونقدر واقعی به نظر میرسه که 00:02:07.625 --> 00:02:09.500 اون حس رو توی بدنشون حس میکنن. 00:02:09.750 --> 00:02:13.416 همیشه یه دلیل جالب و تصنعی داره که 00:02:13.666 --> 00:02:15.750 دو نفری که قراره عاشق هم بشن، هم‌دیگه رو میبینن، 00:02:16.000 --> 00:02:17.291 چون باید جالب هم باشه. 00:02:17.541 --> 00:02:20.291 نمیتونن مثل آدم‌های عادی هم‌دیگه رو ملاقات کنن. 00:02:21.000 --> 00:02:23.500 - خانم، به رانندگی ادامه بدید. - برو بیرون! 00:02:23.750 --> 00:02:27.291 یه جور سناریوی خجالت‌آور، خنده‌دار و تا حدودی بعید... 00:02:28.625 --> 00:02:29.875 که دو نفر رو به هم می‌رسونه. 00:02:30.125 --> 00:02:33.625 من اون دست خیابون زندگی میکنم. آب و صابون دارم. 00:02:33.875 --> 00:02:34.791 میتونید خودتونو تمیز کنید. 00:02:35.041 --> 00:02:36.750 اگه این اتفاق تو زندگی واقعی میفتاد،, 00:02:37.000 --> 00:02:40.000 بقیه‌ی آب پرتقالتون رو میپاشیدین تو صورت طرف. 00:02:40.250 --> 00:02:42.416 نه، از من دور شو. 00:02:42.666 --> 00:02:45.250 ۵ دقیقه‌ای میتونیم تر و تمیزتون کنیم. 00:02:45.500 --> 00:02:46.666 و برگرید به خیابون. 00:02:46.916 --> 00:02:49.250 بدون منظور بدی البته. 00:02:50.250 --> 00:02:52.166 هروقت توی یه فیلم دو نفر عاشق هم میشن، 00:02:52.416 --> 00:02:57.166 ژانر فیلم هرچی که باشه کلیشه‌های عشق و عاشقی سینمایی، همیشه وجود دارن. 00:02:57.875 --> 00:03:03.625 آز آب متنفرم و از خیس بودن متنفرم از تو هم متنفرم! 00:03:03.875 --> 00:03:04.750 خوبه! 00:03:05.000 --> 00:03:07.875 یا از هم خوششون نمیاد، یا با یکی دیگه نامزدن یا با یکی دیگه ازدواج کردن. 00:03:08.125 --> 00:03:10.000 جک، من نامزد دارم. 00:03:11.166 --> 00:03:12.500 دارم با کل ازدواج میکنم. 00:03:12.750 --> 00:03:17.000 باید یه مشکلی باشه که پشت سر بذارنش، وگرنه حوصله سر بر میشه. 00:03:17.875 --> 00:03:19.666 البته، با توجه به این‌ که اینا فیلمه 00:03:19.916 --> 00:03:24.416 استراتژی‌های آقایون خیلی متنوعه، از اصرار کردن آزاردهنده گرفته تا خود آزار. 00:03:25.125 --> 00:03:27.250 خوب، عجب تصادفی! 00:03:27.500 --> 00:03:31.000 بسیاری از فیلم‌هایی که از نقطه نظر آقایون هستن 00:03:31.250 --> 00:03:33.416 شامل چیزی هستن که درواقع بهش میگن زاغ سیاه چوب زدن! 00:03:33.666 --> 00:03:35.250 میخوای با من برقصی بزنی؟ 00:03:35.500 --> 00:03:36.541 نه. 00:03:36.791 --> 00:03:37.625 چرا نه؟ 00:03:37.875 --> 00:03:39.375 چون نمیخوام. 00:03:39.625 --> 00:03:41.875 - خوب، با من قرار میذاری؟ -چی؟ 00:03:42.625 --> 00:03:44.375 -نه! -نه؟ 00:03:44.625 --> 00:03:46.125 -نه؟ -نه! 00:03:46.375 --> 00:03:48.500 -هی، رفیق، همین الان بهت گفت. -چرا نه؟ 00:03:48.750 --> 00:03:52.166 مثلا تو گرگ و میش وقتی پسره از پنجره‌ی دختره میره بالا. 00:03:52.416 --> 00:03:54.500 دوست دارم وقتی خوابی نگاهت کنم. 00:03:54.750 --> 00:03:56.000 تو این کارو زیاد انجام میدی؟ 00:03:57.666 --> 00:03:59.541 فقط تو این چند ماهه اخیر 00:03:59.791 --> 00:04:03.416 زاغ سیاه چوب زدن فقط وقتی جذابه که یه مرد یه زن رو تحت نظر داشته باشه. 00:04:03.666 --> 00:04:08.041 وقتی زن‌ها اصرار میکنن یا دنبال شخصیت‌های مرد میفتن، 00:04:08.291 --> 00:04:09.500 اون‌ها تبدیل به فرد شرور میشن. 00:04:09.750 --> 00:04:11.250 فقط میخوام یه بخشی از زندگیت باشم. 00:04:11.500 --> 00:04:14.000 و اینجوری انجامش میدی آره؟ یهویی تو آپارتمان من اومدن؟ 00:04:14.250 --> 00:04:15.541 چیکار میتونم بکنم؟ 00:04:15.791 --> 00:04:17.875 تو تماس‌هامو جواب نمیدی، شماره‌ات رو عوض کردی. 00:04:18.125 --> 00:04:20.291 قرار نیست نادیده گرفته بشم، دن. 00:04:22.041 --> 00:04:25.375 هر داستانی نیاز به یه شخصیت اصلی داره که توجه رو جلب میکنه، 00:04:25.625 --> 00:04:28.250 کسی که تکه، خاصه و بی همتاست. 00:04:28.500 --> 00:04:30.041 مثل شخصیت اصلی تو بقیه‌ی فیلم‌های دیگه. 00:04:30.291 --> 00:04:33.250 از اون جایی که همه‌ی ویژگی‌های شخصیت اصلی تون باید خارق‌العاده باشن، 00:04:33.500 --> 00:04:35.541 فقط یه شغلی داشتن براشون کافی نیست. 00:04:35.791 --> 00:04:39.125 اون شغل هرچی که هست، باید حسابی شورش رو در بیارن. 00:04:39.375 --> 00:04:43.625 مخصوصا اگه شغلشون سرور همه ی شغل‌ها باشه: پلیس. 00:04:44.625 --> 00:04:46.166 - فکر میکنید من دیوونه‌ام؟ -آره. 00:04:46.416 --> 00:04:47.125 تو هالیوود، 00:04:47.375 --> 00:04:50.250 اگه میخواید جرائم حل بشن و عدالت در حق آدم بدها اجرا بشه، 00:04:50.500 --> 00:04:54.125 در رأس شجره‌ی اعمال قانون پلیس تک روئه. 00:04:54.375 --> 00:04:57.500 حالا، این یه نشون واقعیه، من یه پلیس واقعی‌ام و این هم یه تفنگ واقعیه. 00:04:57.750 --> 00:05:00.875 پلیس تک رو یه آدم خفنه، به حرف رئیس پلیس گوش نمیده‌. 00:05:01.125 --> 00:05:04.875 اگه میخوای ادای این پلیس گاوچرون‌های مزخرف رو دربیاری، برو تو اداره‌ی یکی دیگه انجامش بده. 00:05:05.125 --> 00:05:07.125 اون‌ها کاملا نا کارآمدن. 00:05:07.375 --> 00:05:09.875 اون احتمالا الکلیه، پدر افتضاحیه. 00:05:10.125 --> 00:05:13.750 تو دختر منی و تو خونه‌ی منی و بهم احترام میذاری‌. افتاد؟ 00:05:14.000 --> 00:05:16.291 -بهم نگو مزخرف. - چرا نباید بگم؟ 00:05:16.541 --> 00:05:17.750 مامان هم این‌جوری صدات میکنه. 00:05:18.000 --> 00:05:20.000 اونا فقط به کارشون اهمیت میدن. 00:05:20.250 --> 00:05:22.041 مزخرف نگو، میخوای خودتو بکشی؟ 00:05:22.291 --> 00:05:24.416 میدونی چرا این کارو نمیکنم؟ کارم. 00:05:24.666 --> 00:05:26.500 هرچیزی که سر راهشون باشه رو نابود میکنن. 00:05:32.000 --> 00:05:33.458 پلیس‌های تک رو، پشت هم پیداشون میشه، 00:05:33.708 --> 00:05:37.250 اما چهره‌ی شاخص غیرقابل پیش‌بینیتو اعمال قانون هم‌چنان یه نفره 00:05:37.500 --> 00:05:39.875 کلینت ایستوود هری کثیف. 00:05:40.125 --> 00:05:42.375 باید از خودت یه سوال بپرسی: 00:05:42.625 --> 00:05:44.375 «احساس خوش شانسی میکنم؟» 00:05:44.625 --> 00:05:46.125 خوب، میکنی؟ بی‌مصرف؟ 00:05:46.375 --> 00:05:49.500 هری کثیف یه مثال خیلی خطرناکی از این کلیشه‌اس. 00:05:49.750 --> 00:05:51.375 اون فیلم به شدت تلاش میکنه که 00:05:51.625 --> 00:05:53.791 ما طرف این پلیس خسته و داغون رو بگیریم. 00:05:54.041 --> 00:05:56.916 که فقط میخواد بیخیال بشه و به یه مشت آدم تیراندازی کنه. 00:05:58.500 --> 00:06:00.291 اون با قوانین خودش زندگی میکنه 00:06:00.541 --> 00:06:03.375 و هر کاری که لازمه میکنه تا مجرم‌ها رو دستگیر کنه. 00:06:04.750 --> 00:06:08.375 این‌جوری تصویر سازی شده که سیستم اعمال قانون به شدت مسخره‌است. 00:06:08.625 --> 00:06:10.541 یا این‌که لیبرال‌های زیادی دل‌رحم اداره اش میکنن. 00:06:10.791 --> 00:06:13.833 حرف من اینه که اون مرد حق و حقوقی داشت. 00:06:15.250 --> 00:06:17.791 خوب، من درمورد حق و حقوق اون مرد شک دارم. 00:06:18.041 --> 00:06:20.500 قانون تک روی تأکیدمیکنه که فقط دو چیز هست که 00:06:20.750 --> 00:06:23.875 این پلیس‌ها بهش اهمیت میدن و هر دوی اون‌ها هم براقن 00:06:24.125 --> 00:06:25.750 نشان و تفنگت رو بذار افسر. 00:06:26.000 --> 00:06:28.625 یکی از لحظات کلیدی فیلم وقتیه که پلیس تک رو 00:06:28.875 --> 00:06:31.166 اسلحه و نشانش رو تحویل میده، به این معنی که 00:06:31.416 --> 00:06:33.875 تو دیگه اون شخصی نیستی که باید تو این موقعیت باشه. 00:06:34.125 --> 00:06:37.250 ما میدونیم، مخاطب هم میدونه، که اون تنها کسیه که باید این موقعیت رو داشته باشه. 00:06:37.500 --> 00:06:39.541 داری مجبورم میکنی این کارو کنم، نشانت رو بده بهم‌. 00:06:42.500 --> 00:06:43.500 فقط چند تا... 00:06:44.750 --> 00:06:45.750 اخیرا 00:06:46.000 --> 00:06:48.625 هالیوود از ساختن فیلم‌های پلیس‌های تک رو فاصله گرفته. 00:06:48.875 --> 00:06:51.625 به دنبال باطل شدن پلیس‌هایی که قانون رو 00:06:51.875 --> 00:06:54.000 تو دست‌های خودشون میگیرن 00:06:54.250 --> 00:06:57.541 ما رو مجبور میکنن که باور کنیم که اون‌ها در نهایت 00:06:57.791 --> 00:06:59.458 از نظر اخلاقی و انسانی کار درست رو میکنن. 00:06:59.708 --> 00:07:01.916 حقیقت اینه که، این موضوع 00:07:02.166 --> 00:07:03.541 برای پلیس‌های زیادی اتفاق نمیوفته. 00:07:03.791 --> 00:07:08.291 این یه چیزیه که فیلم‌سازها و تهیه‌کننده‌های تلویزیون 00:07:08.541 --> 00:07:10.791 باید درموردش تجدید نظر کنن و این اتفاق داره میوفته. 00:07:11.041 --> 00:07:14.375 اما پلیس تک رو هنوز پیش از موعود بازنشسته نشده 00:07:14.625 --> 00:07:16.625 تو تلوزیون، جا داره که کلیشه‌ها 00:07:16.875 --> 00:07:19.416 وارد شخصیت‌های سه بعدی‌تر بشن‌. 00:07:19.666 --> 00:07:21.375 کیت وینسلتدر «میر اهل ایست‌تاون» 00:07:21.625 --> 00:07:23.791 زندگی شخصی پیچیده‌ای داره، اما نگران نباشید، 00:07:24.041 --> 00:07:25.875 اون هنوز یه پلیسه که زیادی نوشیدنی میخوره 00:07:26.125 --> 00:07:28.250 قوانین رو دور میزنه، تعلیق میشه از کارش... 00:07:28.500 --> 00:07:29.416 اسلحه و نشان. 00:07:29.666 --> 00:07:30.875 اما بازم خلاف‌کارو میگیره. 00:07:34.875 --> 00:07:36.375 هالیوود عشق برنده‌هاست 00:07:36.625 --> 00:07:39.000 اما تک تک شخصیت‌های توی داستان نمیتونن قهرمان باشن! 00:07:39.250 --> 00:07:42.416 مگر این‌که تو دنیای مارول اتفاق بیوفته که شامل ۹۶ درصد ناقابل فیلم‌ها میشه. 00:07:42.666 --> 00:07:44.875 بعضی از شخصیت‌ها از همون اول که وارد صحنه میشن 00:07:45.125 --> 00:07:46.500 چنان محکوم به شکست هستن 00:07:46.750 --> 00:07:50.500 که میتونستن همون اول کفن بپوشن و قال قضیه رو بکنن‌. 00:07:51.750 --> 00:07:54.000 شما یه شخصیت فرعی توی یه فیلم هستید 00:07:54.250 --> 00:07:54.875 ممنون جان. 00:07:55.125 --> 00:07:56.625 شما شغل خطرناکی دارید 00:07:58.750 --> 00:08:00.500 قصد دارید روزتون رو به پایان برسونید. 00:08:00.750 --> 00:08:02.000 ازت میخوام که فردا... 00:08:02.250 --> 00:08:05.000 - من فردا استعفا میدم فرانک. -چی؟ 00:08:05.250 --> 00:08:06.500 اشتباه بزرگ. 00:08:06.750 --> 00:08:07.500 اَل! 00:08:09.166 --> 00:08:10.125 مرده‌ی متحرک 00:08:10.375 --> 00:08:13.875 سینمای آمریکا عاشق اینه که با مطمئن کردن ما 00:08:14.125 --> 00:08:18.291 از اینکه میدونیم آخرین ماموریت یه طرفه، بهمون نشون بده کدوم آدما قراره بمیرن. 00:08:18.541 --> 00:08:20.375 طرف قراره بازنشسته بشه دیگه 00:08:20.625 --> 00:08:23.000 من سه روز دیگه وقت دارم و میخوام نهایت استفاده رو ازش بکنم. 00:08:23.250 --> 00:08:25.791 شاید حتی یه مهمونی بازنشستگی هم برای بعدا برنامه ریزی شده باشه‌. 00:08:26.041 --> 00:08:27.250 یه سخنرانی شاید 00:08:27.500 --> 00:08:30.541 و فقط یه شیفت دیگه داری. 00:08:32.666 --> 00:08:34.416 راه‌های کلاسیک دیگه‌ای هم هستن 00:08:34.666 --> 00:08:37.125 که تضمین کنین، مرگ همین گوشه کنارهاست. 00:08:37.375 --> 00:08:40.541 یکی از راه‌هاش اینه که شما میشنوید که شخصیت درمورد خانوادش صحبت میکنه 00:08:40.791 --> 00:08:42.291 درباره‌ی آرزوهاش 00:08:42.541 --> 00:08:46.250 و من با یه زن چاق آمریکایی ازدواج میکنم و بچه بزرگ میکنم. 00:08:47.125 --> 00:08:49.916 اگه دارن فکر میکنن که بعدش چی کار کنن، مُردن. 00:08:50.166 --> 00:08:53.750 خیلی وقت‌ها توی فیلم‌های جنگی هم، مثلا سرباز یا یه همچین شخصی 00:08:54.000 --> 00:08:56.250 عکس نامزدش رو درمیاره 00:08:57.416 --> 00:09:01.291 و احتمالا مدت زیادی هم تو جیبش بوده، چه اشتباه بزرگی. 00:09:01.541 --> 00:09:04.166 -لطفا. لطفا. 00:09:05.541 --> 00:09:08.041 حالا وقتی که توی فیلم میمیرید، 00:09:08.291 --> 00:09:10.875 عزیزانتون توی مراسم خاک سپاری هستن 00:09:11.125 --> 00:09:13.125 ،و یه فرد تنها که حالا به هر علتی 00:09:13.375 --> 00:09:15.625 تو یه فاصله‌ی دور وایستاده و خیره شده 00:09:15.875 --> 00:09:19.875 همین‌طور به کارگردان اجازه میده که نمای دور مراسم هم بگیره. 00:09:20.500 --> 00:09:23.291 اما سریع و خشمگین این ویژگی رو به نهایت خودش میرسونه. 00:09:23.541 --> 00:09:26.375 درحالی که پاول واکر مراسم رو از دور نگاه میکنه 00:09:26.625 --> 00:09:31.250 ون دیزل هم داره پاول واکر رو نگاه میکنه که داره از دور مراسم رو نگاه میکنه. 00:09:33.916 --> 00:09:35.875 البته، وقتی که خاک‌سپاری تموم میشه 00:09:36.125 --> 00:09:37.875 آرامگاه بهترین جاست 00:09:38.125 --> 00:09:40.666 برای نشون دادن وضعیت روحی شکننده‌ی یک شخصیت. 00:09:40.916 --> 00:09:43.500 -دوستت دارم. 00:09:43.750 --> 00:09:45.666 آهای بوبا، منم. فارست گامب. 00:09:45.916 --> 00:09:49.250 و یه راه دم دستی برای توضیح این که کجای داستانیم به مخاطبه. 00:09:49.500 --> 00:09:53.000 همه‌ی چیزهایی که گفتی یادمه و همه چیز رو حل کردم. 00:09:53.250 --> 00:09:55.125 اد هریس هر دو کار رو میکنه. 00:09:55.375 --> 00:09:57.625 و اگه یه وقتی شک داشتید با کی داره حرف میزنه... 00:09:57.875 --> 00:09:59.916 یه کاری هست که باید انجام بدم بارب. 00:10:00.166 --> 00:10:02.625 فیلم سازها براتون روی سنگ قبر تراشیدن 00:10:02.875 --> 00:10:04.041 «همسرش» 00:10:05.375 --> 00:10:08.750 اما همیشه هم فقط صحبت کردن نیست که توی آرامگاه پیش میاد. 00:10:09.000 --> 00:10:12.750 به نظر میرسه امروز صبح یه سنگ اضافی تو آرامگاه هست‌. 00:10:15.375 --> 00:10:17.375 یکی از محبوب ترین ویژگی‌های سینما برای من 00:10:17.625 --> 00:10:20.625 جوری هست که آدم رو از زندگی روزمره‌اش جدا میکنه 00:10:20.875 --> 00:10:25.166 میبره به یه سرزمین خیالی مثل نارنیا یا فرانسه. 00:10:25.416 --> 00:10:28.625 -فرانسوی‌ها یه لغت برای کلیشه دارن 00:10:28.875 --> 00:10:32.625 اما در سینما یکی از کلیشه‌ای ترین شهرها پاریسه. 00:10:32.625 --> 00:10:35.958 که ما میتونیم برج ایفل رو از پنجره‌ی اتاق. 00:10:37.833 --> 00:10:39.083 پنجره‌ی زیر شیروانی. 00:10:39.833 --> 00:10:41.208 پنجره‌ی قطار 00:10:41.458 --> 00:10:43.125 از بالکن 00:10:43.375 --> 00:10:44.958 بین یه ساعت ببینیم 00:10:45.208 --> 00:10:45.958 متاسفانه 00:10:46.208 --> 00:10:51.333 این یعنی برج ایفل در رأس فهرست خراب‌ کردنی‌های هر مهاجمی هم هست 00:10:52.250 --> 00:10:53.958 بازیگرها عاشق کار کردن با وسایل صحنه هستن 00:10:54.208 --> 00:10:56.875 چون مثل تمام هم‌بازی‌های خوب، اونا هیچ‌وقت صحنه رو از شما نمیدزدن. 00:10:57.125 --> 00:10:58.750 و معمولا کم‌تر پول میگیرن. 00:10:59.000 --> 00:11:00.458 وسایل صحنه‌ای که هر روز استفاده میشن 00:11:00.708 --> 00:11:03.583 میتونن کاری کنن که الهی ترین شخص به نظر یه آدم معمولی بیاد. 00:11:03.833 --> 00:11:06.875 قبول کنید،ترکیب این پاکت خار و بار و نون باگتی که الان دستمه، 00:11:07.125 --> 00:11:09.708 باعث شده ۲۶ درصد قابل درک به نظر برسم. 00:11:09.958 --> 00:11:12.458 بیشتر از ۱۰ ساله که نه نون خریدم و نه خوردم‌. 00:11:12.708 --> 00:11:13.958 پاکت درواقع یه پوششه 00:11:14.208 --> 00:11:17.250 که جلوی اینکه ناخواسته از پوستم کربوهیدرات جذب کنم رو بگیره. 00:11:17.500 --> 00:11:19.250 همه‌ی ستاره‌های سینمایی روش اصرار دارن. 00:11:19.833 --> 00:11:22.750 خیلی وقت‌ها بازیگرهای نقش اصلی باید آدم‌های عادی به نظر بیان. 00:11:23.000 --> 00:11:24.375 که خریداشدن رو انجام میدن 00:11:24.625 --> 00:11:28.708 یه باگت کاملا مشخص که از پاکت خرید بیرون زده برای این کار عالیه 00:11:29.333 --> 00:11:31.625 میتونه برای پشتش قایم شدن هم ایده‌آل باشه 00:11:32.250 --> 00:11:34.083 تعداد نون‌ها 00:11:34.333 --> 00:11:36.583 از پس تنش لحظه برمیاد 00:11:36.833 --> 00:11:39.583 هنوز گرمه. بهترین نونی هست که تا حالا خوردم. 00:11:40.208 --> 00:11:41.458 چه حرفه‌ای. 00:11:42.458 --> 00:11:46.833 یکی از وسایل معنا داری که بازیگرها عاشقشن، سیبه‌. 00:11:47.083 --> 00:11:50.000 علی رغم مقدار شوکه کننده‌ی ۱۹ گرم شکری که داره. 00:11:52.583 --> 00:11:55.833 بهم بگید کی به اندازه فیلم گرفتید که من بتونم این لعنتی رو تف کنم. 00:12:00.125 --> 00:12:03.583 چیزی خوردن توی صحنه قطعا حرکت مغرورانه‌ایه 00:12:03.833 --> 00:12:07.958 یه جورایی نهایت اینه که« من اینجام و عین خیالم هم نیست» 00:12:08.208 --> 00:12:10.208 محافظت از ستاره پیمای اینترپرایز 00:12:11.958 --> 00:12:13.875 کشتن لشکر دشمن 00:12:14.833 --> 00:12:17.833 یا میان‌وعده خوردن وسط ملاقات با افسر مافوق 00:12:18.083 --> 00:12:19.375 ناخدا سوم گالووی‌. 00:12:19.625 --> 00:12:21.708 سیب گاز زدن یه روش کلیشه برای گفتن: 00:12:21.958 --> 00:12:23.750 «من باحال‌تر از این حرف‌هام» 00:12:24.000 --> 00:12:26.375 هم زمان با پایین اوردن کلسترولو کمک به سلامت دستگاه گوارش 00:12:27.833 --> 00:12:29.208 انتخاب بازیگرای فیلمتون 00:12:29.458 --> 00:12:31.458 بستگی به داستانی که دارید تعریف میکنید داره. 00:12:31.708 --> 00:12:34.208 بعضی از داستان‌ها نیازمند کارگردانی هستن که فکر کنه. 00:12:34.458 --> 00:12:36.958 و یه جمعی از تیپ‌های شخصیتی با تفاوت‌‌های ریز رو کنترل کنه. 00:12:37.208 --> 00:12:40.125 بعضی از فیلم‌ها یه آدم گردن کلفت میخوان که آدم بکشه. 00:12:42.125 --> 00:12:44.458 سینما میخواد که به ما بگه که یه نفر 00:12:44.708 --> 00:12:45.791 میتونه با کل سیستم دربیوفته. 00:12:46.041 --> 00:12:50.208 و یکی از راه‌هایی که سینما به این وسیله بهمون میگه، ارتش یه نفره هست. 00:12:50.458 --> 00:12:54.083 میتونید این رو توی فیلم‌های رابین‌هود مانند ببینین. 00:12:54.333 --> 00:12:56.333 فیلم‌های ارول فلین 00:12:57.125 --> 00:13:00.875 میتونید ببینید که مستقیم وارد ژانر وسترن شد. 00:13:01.708 --> 00:13:04.125 تو جیمز باند هم میتونید ببینید 00:13:06.833 --> 00:13:08.000 تو دهه‌ی ۸۰ تغییر کرد. 00:13:08.250 --> 00:13:12.875 وقتی بدنسازها وارد مد شدن، معروف‌ترینشون آرنولد شوارتزنگر، 00:13:13.125 --> 00:13:18.208 استالونه، دیگه شبیه مرد‌هایی که ما میشناخیم نبودن. 00:13:18.458 --> 00:13:19.708 به نظر ابر انسان میومدن. 00:13:21.375 --> 00:13:25.083 وقتی استالونه رو پشت اون سلاح گنده‌ی کشتار جمعی میذاری. 00:13:26.958 --> 00:13:29.458 بیست مرد هم‌زمان خرد و خاک‌شیر میشن 00:13:29.708 --> 00:13:34.083 تجربه کاملا رضایت بخشی از نظر قتل عام و خرابی گیرت میاد. 00:13:34.333 --> 00:13:38.000 با کمال بی‌توجهی به انسان‌ها 00:13:38.250 --> 00:13:40.000 که تو این فیلم‌ها میطلبه 00:13:40.250 --> 00:13:43.833 فکر کنم که شکست ناپذیری و تسخیرناپذیری 00:13:44.083 --> 00:13:47.208 قهرمان‌ مردونه‌ی فیلم‌های اکشن دهه‌ی ۸۰ 00:13:47.458 --> 00:13:51.833 تبدیل به کلید سری فیلم شدنشون شد 00:13:52.083 --> 00:13:53.583 بعد جان سخت اومد بیرون 00:13:53.833 --> 00:13:57.583 فیلمی که نسبتا شروع واقع‌گرایانه‌ای داره. 00:13:57.833 --> 00:14:00.208 بروس ویلیس به نظر یه آدم عادی میاد. 00:14:00.458 --> 00:14:03.000 بندازش عوضی. پلیس‌ام. 00:14:03.250 --> 00:14:04.333 طاقت بیار جان 00:14:04.583 --> 00:14:06.833 اما وقتی به بخش پنجم میرسیم 00:14:07.083 --> 00:14:10.083 میتونست تو بخش پنجم سوپر من هم شکست بده. 00:14:12.125 --> 00:14:15.125 مهارت‌ها شامل توانایی بالای فیزیکی میشه. 00:14:15.375 --> 00:14:17.625 بالاتر از انسان‌های عادی 00:14:19.333 --> 00:14:22.083 تیپ بیشتر اون‌ها مدل قوی و ساکته 00:14:22.333 --> 00:14:25.208 تنها جایی که ارتش یه نفره حرف میزنه 00:14:25.458 --> 00:14:28.708 بلافاصله قبل یا بعد از کشتن یه نفره. 00:14:28.958 --> 00:14:30.083 ما ازدواج کردیم. 00:14:30.833 --> 00:14:33.833 استاد این فرم آرنولد شوارتزنگره. 00:14:34.083 --> 00:14:35.208 این رو یه طلاق حساب کن. 00:14:35.833 --> 00:14:38.708 البته، شخصیت اصلیتون میتونه این‌ور اون‌ور بپره و 00:14:38.958 --> 00:14:42.375 ‫به تک تک اتوبوس های مدرسه بغل ‫شلیک کنه، چون قهرمانه دیگه 00:14:42.625 --> 00:14:44.208 ‫اما اگه بخواد احتراممون رو ‫به دست بیاره 00:14:44.458 --> 00:14:47.666 ‫یه زمانی میرسه که باید ‫سلاح ها رو بندازه زمین 00:14:47.916 --> 00:14:49.541 ‫و مشت ها رو بیاره بالا 00:14:50.791 --> 00:14:51.791 ‫جفت دست ها. 00:14:54.875 --> 00:14:57.208 در سراسر عصر فیلم صامت 00:14:57.458 --> 00:15:00.625 ‫شخصیت های فیلم ‫باید خودشون رو فیزیکی ابراز میکردن 00:15:00.875 --> 00:15:03.375 ‫چون مردم از خوندن ‫متون بینابینی خسته میشدن. 00:15:03.625 --> 00:15:05.541 ‫اونا به نثر جالب توجهش میخندیدن. 00:15:05.791 --> 00:15:08.708 ‫پس چیزی که گیرتون میومد، ‫صحنه های جنگ طولانی بود. 00:15:10.041 --> 00:15:12.916 ‫رسما، اولین دعوای مشت زنی ‫برای یه فیلم 00:15:13.166 --> 00:15:16.583 ‫دعوای بزرگ بالا ‫و داخل قطار... 00:15:16.833 --> 00:15:18.583 ‫در «سرقت بزرگ قطار» بود. 00:15:18.833 --> 00:15:20.916 ‫اگه حدودا صد سال بریم جلو 00:15:21.166 --> 00:15:23.083 ‫هنوز هم آقایونی داریم ‫که هم دیگه رو روی... 00:15:23.333 --> 00:15:25.875 ‫قطارهای در حال حرکت کتک بزنن، ‫فقط با کت شلوارهایی یه ذره گرون تر. 00:15:27.500 --> 00:15:29.875 فکر میکنم چیزی که واقعا ‫تو ده سال اخیر عاشق دیدنش بودم 00:15:30.125 --> 00:15:34.875 ‫اینه که صحنه های دعوا خشن تر ‫و حال به هم زن تر میشن. 00:15:36.500 --> 00:15:39.416 ‫به نظرم یه نوع کلیشه شگفت انگیز دیگه... 00:15:39.666 --> 00:15:42.333 ‫که مدیریت اوضاع رو برای ما ‫به عنوان مخاطب راحت تر میکنه 00:15:42.583 --> 00:15:46.250 ‫وقتیه که همه حمله کننده ها ‫یکی یکی میان بیرون. 00:15:48.000 --> 00:15:52.083 ‫تو اولدبوی، تو صحنه معرکه راهرو 00:15:52.333 --> 00:15:56.375 ‫توجهتون رو هر بار ‫میذارین رو یه کشتار. 00:15:59.583 --> 00:16:02.750 ‫فکر میکنم یه جورایی ‫خیلی با بازی های ویدئویی در ارتباطه 00:16:03.000 --> 00:16:05.958 ‫این ایده که شاید کلی مهارت داشته باشی... 00:16:06.208 --> 00:16:10.375 ‫و داری با بزن بزن رد میشی، ‫اما تمومی نداره. 00:16:11.375 --> 00:16:14.333 ‫استاد مبارزه های «یه بلیت ‫بخر و منتظر باش تا صدات کنم»... 00:16:14.583 --> 00:16:16.458 ‫جکی چان افسانه ایه. 00:16:17.250 --> 00:16:19.041 ‫جکی چان محبوب خودم بود. 00:16:20.083 --> 00:16:22.791 ‫علت این که این قدر محبوب بود، ‫این بود که خلاف کلیشه عمل میکرد... 00:16:23.041 --> 00:16:26.458 ‫و قهرمانی شد که تو کل فیلم ‫کتک میخوره. 00:16:27.208 --> 00:16:29.000 ‫کاری که میکنه نامعقوله... 00:16:29.250 --> 00:16:31.958 ‫و بدون سیم وصل کردنه ‫و با مرگ در میفته. 00:16:32.208 --> 00:16:34.000 ‫حس میکنم اون کسیه که... 00:16:34.250 --> 00:16:37.125 ‫بیشترین تأثیر رو داشته. ‫تازه همه اش پشت دوربینه. 00:16:38.000 --> 00:16:41.833 ‫و از اون موقع، میشه تاثیر جکی چان رو ‫تو فیلم ها دید. 00:16:42.083 --> 00:16:47.083 ‫حالا دعواهای مشت زنی ای داریم ‫که از فیزیولوژی و چهره خوانی... 00:16:47.333 --> 00:16:48.333 ‫تبعیت نمیکنن. 00:16:48.583 --> 00:16:53.333 ‫اگه یه نفر رو 50 بار بزنین ‫و طرف دوباره بلند شه 00:16:53.583 --> 00:16:55.291 ‫چی در خطره؟ 00:16:56.375 --> 00:16:57.916 ‫بالاخره چی میکشدش؟ 00:16:59.250 --> 00:17:01.541 ‫تکامل مشت زنی در سینما... 00:17:01.791 --> 00:17:05.041 ‫این حرکت رو پشت سر هم دیده، ‫از مبارزه آهنگین گرفته تا خشمگین. 00:17:05.708 --> 00:17:07.416 ‫همون مبارزه با استفاده از دست هاست... 00:17:07.666 --> 00:17:10.750 ‫که فقط با چنان سرعتی ‫دست های هم دیگه رو میزنن... 00:17:11.000 --> 00:17:13.666 ‫که اگه واقعا بخواین ببینین چه خبره، ‫باید سرعتش رو آهسته کنین. 00:17:14.250 --> 00:17:18.666 ‫و بعدها، با بیرون اومدن ‫فیلم هایی مثل «یورش»... 00:17:19.333 --> 00:17:21.791 ‫که عملا جنگیدن بی وقفه ان. 00:17:22.416 --> 00:17:24.791 ‫حتی میتونین داستانی داشته باشین ‫که توش مردم فقط با هم میجنگن. 00:17:26.000 --> 00:17:30.458 شما در دهه 1930 میلادی همه چیز مثل باربارا استانویک با صورت مثل بچه داشتید 00:17:30.708 --> 00:17:34.791 کسی که خودشو در راه بانک نیویورک صرف کرد 00:17:35.041 --> 00:17:38.041 - تا حالا تجربه اش رو داشتی؟ - زیاد 00:17:38.291 --> 00:17:39.833 شما شخصیت ماء وست رو داشتید 00:17:40.083 --> 00:17:44.041 کسی که در هرچیزی مثل سیگار و نوشیدنی و غلط میخورد 00:17:44.291 --> 00:17:48.750 وقتی که خوبم خیلی خوبم و وقتی که بدم تازه بهتر میشم 00:17:50.166 --> 00:17:52.500 بعد از بدنامی ها و شایعات دهه 20 میلادی 00:17:52.750 --> 00:17:55.250 خبرگذاری هالیوود اونو برشکسته اعلام کرد 00:17:55.500 --> 00:17:57.666 و کد جدید محصول توسط یک کشیش نوشته شد 00:17:57.916 --> 00:18:00.666 که اون هم به خواست یک دموکرات محافظه کار به نام ویل هیز بود 00:18:00.916 --> 00:18:03.291 تهیه کننده های مشهور با ویل هیز متعهد شدند 00:18:03.541 --> 00:18:05.291 تا صنعت تصویر سازی رو پاک کنند 00:18:05.541 --> 00:18:10.916 اونم ممنوع کردن محتوای بزرگسال از صحنه ها بود 00:18:11.166 --> 00:18:15.458 محتوای زننده و جلف و هرز پاک شد 00:18:15.541 --> 00:18:18.541 آخه چطور میشه حساب یکی رو که یک پاش رو زمینه رو رسید؟ نمیدونم واقعا 00:18:18.791 --> 00:18:21.333 ولی فیلم سازان سریع راه هایی برای دور زدن قوانین پیدا کردند 00:18:21.583 --> 00:18:25.541 و بعد کلیشه صحنه های بزرگسال عادی شد 00:18:25.791 --> 00:18:30.833 آخه چطور میشد که صحنه بزرگسال رو بدون نمایش دادن اون در معرض دید گذاشت؟ 00:18:30.916 --> 00:18:34.333 اون بیرون که طوفانیه، پس حتما تو قلب توهم طوفانی باید باشه 00:18:34.583 --> 00:18:37.750 و حتی بقیه مناطق هم همینطور 00:18:37.833 --> 00:18:39.250 چون قطار داره وارد طونل میشه 00:18:39.500 --> 00:18:42.333 اولین بار که این اتفاق افتاد، خب مشخصا خوشحال کننده بود 00:18:42.583 --> 00:18:43.833 چون کسایی که میدونن، میدونن 00:18:44.083 --> 00:18:46.208 و کسایی هم که نمیدونن دچار رنج و سختی اونم نمیشند 00:18:48.500 --> 00:18:49.708 در دهه 60 میلادی 00:18:49.958 --> 00:18:53.708 یکی از بزرگترین استدیو های اون زمان محبوبیت خودشو در صنعت سینما از دست داد 00:18:53.958 --> 00:18:56.375 ولی سینمای مستقل تصمیم گرفت اونو سرپا کنه 00:18:56.625 --> 00:18:59.791 و اونارو داخل فیلم جدید در اروپا کرد 00:19:00.041 --> 00:19:03.916 هرچی که فیلم های اروپایی بیشتری برای آمریکایی ها پخش میشد 00:19:04.166 --> 00:19:04.833 هالیوود میفهمید 00:19:05.083 --> 00:19:07.500 اگر قراره رقابت کنیم باید از شر کد های هیز خلاص بشیم 00:19:07.500 --> 00:19:08.625 محتوای بزرگسال در فیلم ها هرگز متقاعد کننده نبوده 00:19:08.875 --> 00:19:12.625 ولی همونم کلیشه خودشو داشته 00:19:12.916 --> 00:19:15.750 این خودشه، موسیقی شور و اشتیاق رو میسازه 00:19:16.000 --> 00:19:18.625 هممون میدونیم که قراره بعدش چی بشه پس چرا بریم دنبالش 00:19:18.708 --> 00:19:20.041 و یک پایان خوب 00:19:21.083 --> 00:19:22.791 همیشه تضمین شده 00:19:25.166 --> 00:19:26.166 ‫کی این رو نوشته؟ 00:19:28.541 --> 00:19:32.041 ‫میخواین یه شخصیت ابراز کنه ‫غافلگیر شده؟ یه نوشیدنی بدین دستش. 00:19:33.208 --> 00:19:34.333 ‫عوضی یعنی چی، بابایی؟ 00:19:35.958 --> 00:19:40.083 ‫پیدا کردن فیلم کمدی ای ‫که یه صحنه تف کردن توش نداره... 00:19:40.333 --> 00:19:41.708 ‫تقریبا سخته. 00:19:41.958 --> 00:19:44.458 ‫قبلا صدام میکردن ‫دختر عصا قورت داده. 00:19:44.708 --> 00:19:47.208 ‫صحنه تف کردن اتفاقیه ‫که تو زندگی واقعی نمیفته، 00:19:47.458 --> 00:19:51.083 ‫اما شما باور میکنینش ‫چون تماشاش خیلی مفرحه. 00:19:51.916 --> 00:19:55.583 ‫صحنه تف به تماشاگرها میگه ‫یه چیز شوکه کننده دیدنه... 00:19:57.833 --> 00:19:59.083 ‫خدایا، سیگار هم میکشی؟ 00:19:59.333 --> 00:20:03.083 ‫و به هر صحنه ای تضمینی ‫بزن بکوب کمدی اضافه میکنه. 00:20:03.333 --> 00:20:05.291 ‫- این چیه؟ ‫- خوش اومدین. اُه! 00:20:07.833 --> 00:20:09.833 - خانوم - وایستا چی؟ 00:20:10.916 --> 00:20:12.125 خوش امدید 00:20:13.666 --> 00:20:15.583 ‫ببخشید، ترسوندمتون؟ 00:20:15.833 --> 00:20:19.208 ‫قصدم این نبود. فقط دارم ‫کلیشه بعدیمون رو معرفی میکنم 00:20:19.458 --> 00:20:20.750 ‫ پرش ترس که یعنی... 00:20:25.166 --> 00:20:27.833 ‫وال لوتون یه فیلم ساز بود ‫که مدیر واحد کم بودجه ای... 00:20:28.083 --> 00:20:29.125 ‫در کمپانی آر.ک.ئو بود... 00:20:29.375 --> 00:20:32.416 ‫و اون کمک کرد که یه نسل ‫از فیلم سازها به وجود بیان... 00:20:32.666 --> 00:20:35.708 ‫که میدونستن چطور از «حال» ‫استفاده کنن که روتون تاثیر بذارن. 00:20:36.333 --> 00:20:39.500 ‫تو «آدم های گربه ای»، ‫قهرمانمون رو تعقیب میکنن... 00:20:39.750 --> 00:20:41.458 ‫که احساس وحشت رو میسازه... 00:20:44.583 --> 00:20:46.791 و البته که صدای خش خش نهایی میرسه 00:20:50.083 --> 00:20:52.125 ‫با این حال معلوم میشه ‫در واقع ترمز اتوبوسیه... 00:20:52.375 --> 00:20:54.916 ‫که داره میزنه بغل ‫و سکانس اون طوری تموم میشه. 00:20:55.166 --> 00:20:59.416 ‫این اولین باری بود که یه نفر تو سینما ‫از ترس الکی استفاده میکرد... 00:20:59.666 --> 00:21:02.958 ‫و این تکنیک با عنوان ‫«اتوبوس لوتون» مشهور شد. 00:21:03.208 --> 00:21:05.625 ‫این روزها پرش ترس ‫انواع بسیاری داره 00:21:05.875 --> 00:21:08.416 ‫چیزهایی که سعی میکنن ‫از پنجره بسته رد شن. 00:21:11.416 --> 00:21:13.125 ‫و کت های تمام قد. 00:21:14.375 --> 00:21:16.208 ‫نگران نباشین، ‫چرم واقعی نیست. 00:21:17.166 --> 00:21:18.916 ‫با توجه به این که اولین ترس الکی تاریخ... 00:21:19.166 --> 00:21:21.583 از اتوبوس و از فیلمی بود به نام آدم های گربه ای 00:21:21.833 --> 00:21:25.083 ‫طعنه آمیزه که کلیشه ای ترین مورد ‫برای فیلم سازهای امروزی چیزی نیست جز... 00:21:26.666 --> 00:21:28.000 ‫گربه خانواده. 00:21:30.083 --> 00:21:33.333 ‫گربه ها اهریمنین ‫و کلیشه ترسناک بودنشون... 00:21:33.583 --> 00:21:36.208 ‫یکی از اون کلیشه هاست ‫که کاملا برگرفته از واقعیت هاست. 00:21:36.458 --> 00:21:39.791 ‫گربه ها تو خونه میپلکن ‫و تو کمدها قایم میشن... 00:21:40.958 --> 00:21:42.583 ‫که صرفاً بتونن آدم رو بترسونن. 00:21:42.833 --> 00:21:45.875 ‫و شرارت اون ها ‫محدود به زمین هم نیست. 00:21:48.083 --> 00:21:49.458 ‫گربه ها برای این کار عالین، 00:21:49.708 --> 00:21:53.250 ‫چون اونا موجوداتی هستن ‫که در فضای خونه ما حاضرن، 00:21:53.500 --> 00:21:56.625 ‫اما عملا هیچ اهمیتی براشون نداره ‫ما زنده بمونیم یا بمیریم. 00:22:01.291 --> 00:22:03.625 ‫اگه تصادفا تو محیطی زندگی کنین که حیوون خونگی نداره، 00:22:03.875 --> 00:22:06.166 همیشه میشه مردم رو با آینه ‫وادار به پریدن کنین. 00:22:07.458 --> 00:22:13.458 ‫وحشت آینه یکی از بهترین کلیشه های کل فیلم هاست. 00:22:15.041 --> 00:22:16.291 ‫همیشه جواب میده، 00:22:16.541 --> 00:22:21.208 ‫چون این فکر که تو خونه ات ‫تنهایی و در کابینت داروها رو میبندی... 00:22:21.458 --> 00:22:24.833 ‫و بعد یهو یه چیزی ‫پشت سرته، وحشتناکه. 00:22:25.083 --> 00:22:26.750 ‫تو «گرگ نمای آمریکایی در لندن»... 00:22:27.750 --> 00:22:29.583 ‫لحظه معرکه ایه، ولی ‫خیلی هم مفرحه... 00:22:29.833 --> 00:22:33.916 ‫که میتونن یه چیزی این قدر ‫پیش پا افتاده رو بردارن و تکان دهنده اش کنن، میدونین؟ 00:22:34.166 --> 00:22:34.958 ‫تو واقعی نیستی. 00:22:35.208 --> 00:22:36.750 ‫هر بار ما یه آینه ‫میبینیم... 00:22:37.000 --> 00:22:39.208 ‫یا یکی رو میبینیم ‫که تو دستشوییه، نگران میشیم. 00:22:39.458 --> 00:22:42.500 ‫ما تو دستشویی از همه جا ‫آسیب پذیرتریم. 00:22:42.750 --> 00:22:46.500 ‫جای بسیار خصوصی ایه. ‫فکر میکنم سوءاستفاده از این فضا آسونه. 00:22:47.583 --> 00:22:49.708 ‫ضمنا می تونین باهاش ‫هراس الکی هم ایجاد کنین. 00:22:49.958 --> 00:22:51.958 ‫میتونین یکی رو بذارین تو دستشویی... 00:22:52.208 --> 00:22:53.291 ‫و به تنش دامن بزنین. 00:22:53.541 --> 00:22:55.875 ‫لازم نیست هیچ اتفاقی بیفته. 00:22:57.666 --> 00:22:59.458 ‫وقتی میشنوین یه نفر ‫تو فیلم جیغ میزنه، 00:22:59.708 --> 00:23:02.125 ‫احتمالش هست که کلیشه بعدیمون باشه، 00:23:02.375 --> 00:23:04.458 ‫اما احتمالا حتی متوجهش نشدین 00:23:07.166 --> 00:23:12.958 ‫«جیغ ویلهلم» جیغیه ‫که در سال 1951 ضبط شده. 00:23:13.208 --> 00:23:16.583 ‫طرف داره از باتلاق رد میشه ‫و تمساح پاش رو میگیره... 00:23:16.833 --> 00:23:19.333 ‫و اون میگه 00:23:20.416 --> 00:23:22.125 ‫اگه یکی دو سال بریم جلوتر، 00:23:22.375 --> 00:23:24.916 ‫یه مسئول ویرایش صدا ‫دنبال جیغ میگرده، 00:23:25.166 --> 00:23:28.791 ‫چون سرباز ویلهلم بیچاره ‫تیر میخوره. 00:23:29.041 --> 00:23:30.416 ‫ویلهلم 00:23:30.666 --> 00:23:32.375 ‫آره، دارم پیپم رو پر میکنم 00:23:36.416 --> 00:23:39.291 ‫صدایی که میاد بیرون...یا بهتره ‫بگیم روی اون صحنه گذاشته میشه... 00:23:39.541 --> 00:23:41.291 ‫جیغ ویلهلمه. 00:23:41.541 --> 00:23:43.000 ‫کم کم تو هالیوود ‫هر وقت یه شخصیت... 00:23:43.250 --> 00:23:47.750 تیر میخورد، هل داده میشد یا مورچه های پلاستیکی بزرگ ‫معدومش میکردن، جیغ ویلهلم پیداش میشد 00:23:48.916 --> 00:23:51.625 ‫اما وقتی تو یه کهکشان ‫اون دور دورها شنیده میشد، 00:23:51.875 --> 00:23:53.708 ‫تبدیل به جوک داخلی میشد. 00:23:55.416 --> 00:23:57.208 ‫تو جنگ ستارگان هم هست 00:23:57.458 --> 00:23:59.666 ‫بعد جرج لوکاس، ‫استیون اسپیلبرگ... 00:23:59.916 --> 00:24:01.833 ‫و عملا همه میرن تو کارش 00:24:03.416 --> 00:24:06.750 ‫تو صنعتمون یه شوخیه. ‫تارانتینو هم ازش استفاده میکنه... 00:24:08.041 --> 00:24:10.541 ‫تصادفی استفاده ش نمیکنه. 00:24:10.791 --> 00:24:14.750 ‫قشنگ میخواد از کلیشه ای بودن ‫این صدا استفاده کنه. 00:24:16.750 --> 00:24:18.625 ‫گامش یه ویژگی خاصی داره... 00:24:18.875 --> 00:24:21.416 ‫و به طرز عجیبی ‫یه جورایی اطمینان بخشه... 00:24:21.666 --> 00:24:25.750 که حتی تو صحنه های هرج و مرج ‫جیغ ویلهلم رو میشنوین. 00:24:27.125 --> 00:24:28.750 ‫دیگه شوخی داخلی مسخره ای شده. 00:24:29.000 --> 00:24:31.125 ‫به نظر من یه جیغ جدید لازم داریم. 00:24:31.375 --> 00:24:34.583 ‫هالیوود دوست داره خودش رو ‫نمونه کامل برابری بدونه، 00:24:34.833 --> 00:24:36.458 ‫اما ظاهرا اگه به دقت نگاه کنین، 00:24:36.708 --> 00:24:39.708 ‫مثلا از میکروسکوپ استفاده کنین ‫که اتفاقا یه مرد اختراعش کرده، 00:24:39.958 --> 00:24:43.791 ‫هر از چند گاهی تفاوت های جزئی ‫بین تصویر مرد و زن در فیلم وجود داره. 00:24:46.875 --> 00:24:49.708 ‫اصل «اسمورفت» اشاره ‫به زن تنهایی داره... 00:24:49.958 --> 00:24:52.208 ‫که تو یه ماجراجویی مردونه حضور داره... 00:24:52.458 --> 00:24:55.291 و مطمئن میشه که فیلم سازها ‫تیک گزینه «تنوع» رو میزنن. 00:24:55.541 --> 00:24:57.000 ‫سلام، اسمورفت 00:24:57.250 --> 00:25:00.250 ‫این عبارت برگرفته ‫از دنیای بی همتای اسمورف هاست... 00:25:00.500 --> 00:25:03.791 ‫که درش اسمورفت تنها خانم ‫در سرزمینی پر از آقایون اسمورفه. 00:25:05.208 --> 00:25:08.750 ‫این داستانیه که تو همه چیز ‫میبینیم، از کارتون بچه ها گرفته... 00:25:09.000 --> 00:25:10.625 ‫چی کار داری میکنی؟ ‫بیا پایین. 00:25:10.875 --> 00:25:11.750 ‫به اون پسره یه درسی میدم. 00:25:12.000 --> 00:25:13.750 ‫تا انتقام جویان... 00:25:14.000 --> 00:25:15.750 ‫من همیشه گندکاری ‫شما پسرها رو جمع میکنم. 00:25:16.000 --> 00:25:18.291 تا هر فیلم اکشنی. 00:25:20.416 --> 00:25:23.875 ‫منفی ترین ساختار ‫تو یه فیلمه... 00:25:24.166 --> 00:25:25.166 چی؟ 00:25:25.708 --> 00:25:29.625 ‫یا این که یه زن میذارن وسط ‫که به چشم حقارت آقایون رو... 00:25:29.875 --> 00:25:31.625 ‫نگاه کنه و بهشون بگه ‫چه قدر بچه ان. 00:25:31.875 --> 00:25:34.791 ‫از نظر فیزیکی درک نمیکنم ‫چطور انگشت های پام درد میکنن. 00:25:35.041 --> 00:25:38.000 ‫بچه ها. من کنار چند تا بچه کار میکنم. 00:25:41.250 --> 00:25:43.833 ‫چه یه خانم فرعی باشی ‫چه شخصیت زن اول، 00:25:44.083 --> 00:25:47.583 ‫احتمالش هست که ببینی داری ‫به سمت خطر یا از دست خطر میدوی، 00:25:47.833 --> 00:25:48.916 ‫با پاشنه بلند. 00:25:51.250 --> 00:25:53.458 ‫خود به خود به زنه ‫یه معلولیت میدن. 00:25:53.708 --> 00:25:56.791 ‫اونا نمیتونن با این پاشنه بلندها بدون، ‫اما به این فکر نمیفتن که رهاشون کنن 00:25:57.041 --> 00:25:58.375 ‫حتی تو فیلم های نسبتا جدید، 00:25:58.625 --> 00:26:01.750 ‫هنوز وسط جاده ‫تلو تلو میخورن. 00:26:03.333 --> 00:26:05.583 ‫این فکر که زن ها ‫با پاشنه بلند بدون... 00:26:05.833 --> 00:26:08.875 ‫برمیگرده به این مشکل ‫که هالیوود زنان رو تا جایی پر زرق و برق... 00:26:09.125 --> 00:26:11.833 ‫جلوه داده که کاملا ناکارآمده. 00:26:12.875 --> 00:26:15.666 با یک ادیت عالی و لباس چرم از یک فروشگاه 00:26:15.916 --> 00:26:18.916 قوطی های هروئین میتونن به شکل کارتونی باشند 00:26:21.625 --> 00:26:24.666 مشکل جاییه که یک بازیگر خودش تصمیم میگیره 00:26:24.916 --> 00:26:28.416 ‫چیزی که برای بیرون رفتن ‫و جنگیدن با مردم لازم دارم، پاشنه بلنده 00:26:28.666 --> 00:26:32.958 ‫مثلا زن گربه ای. تو نمیتونی ‫با اونا مبارزه کنی. مچ پات میشکنه. 00:26:33.208 --> 00:26:36.375 ‫همین یه شخصیت زن ‫که قهرمان کاردرستیه رو... 00:26:36.625 --> 00:26:37.625 ‫کاملا ساختگی میکنه. 00:26:37.875 --> 00:26:41.416 ‫یه چیز رو مخ دیگه هم همینه. صحنه هایی ‫که لباس نامناسب دارن و جنگیدن با پاشنه بلند. 00:26:41.666 --> 00:26:44.250 ‫نه، من این کار رو ‫نمیکنم. نمیکنم. 00:26:46.583 --> 00:26:50.166 ‫نوبت یه کلیشه هالیوودی دیگه ‫برای شخصیت های قراردادی زنه، 00:26:50.416 --> 00:26:52.166 ‫دختر پیکسی شیدای رویایی. 00:26:52.583 --> 00:26:55.625 ‫ور ور ور 00:26:56.291 --> 00:26:59.375 ‫من صدا در میارم یا کاری ‫میکنم که هیچ کس تا حالا نکرده... 00:26:59.625 --> 00:27:02.791 ‫و بعد دوباره میتونم احساس خاص بودن ‫بکنم، حتی اگه فقط برای یه ثانیه باشه. 00:27:03.041 --> 00:27:07.166 ‫اون همیشه به شدت خوشگله، ‫همیشه «عجیب و غریب» هستش... 00:27:07.416 --> 00:27:11.458 ‫باید برم این همستره رو قبل از این که سگ ها ‫بخورنش دفن کنم. میخوای کمک کنی؟ 00:27:11.708 --> 00:27:13.500 ‫- داشتن یه حیوون خونگی عجیب. ‫- موش 00:27:14.833 --> 00:27:17.333 ‫ویژگی کلاسیک دختر پیکسی شیدای رویاییه. 00:27:17.583 --> 00:27:19.958 ‫این رادولفوئه، یه راسوئه 00:27:20.250 --> 00:27:23.416 ‫احتمالا من رو به خاطر ابداع ‫عبارت «دختر پیکسی شیدای رویایی» میشناسن، 00:27:23.666 --> 00:27:27.958 ‫ضمنا من این عبارت رو تو مقاله ای ‫که درباره یه فیلم به اسم «الیزابت تاون»... 00:27:28.208 --> 00:27:29.583 نوشتم، ابداع کردم... 00:27:29.833 --> 00:27:33.458 ‫و در «الیزابت تاون»، یه نمونه ‫وجود داره که به طرز نامعمولی خالصه، 00:27:33.708 --> 00:27:34.958 ‫با بازی کیریستن دانست... 00:27:35.208 --> 00:27:39.458 و اون شیداست، از این نظر ‫که پشت سر هم حرف میزنه. 00:27:39.708 --> 00:27:42.500 ‫خیلی خوشحالم که نشستیم این جا ‫و داریم ساعت 3 صبح یا هر چی... 00:27:42.750 --> 00:27:44.416 ‫صحبت میکنیم. 00:27:44.666 --> 00:27:47.958 ‫خیلی وقت خوبیه. ‫همه خوابن به جز ما. 00:27:48.208 --> 00:27:51.416 ‫خیلی خوبه که دارم باهات حرف میزنم ‫و تو هم واقعا گوش میدی. 00:27:51.666 --> 00:27:54.625 ‫دختر رویاها در واقع ‫از رویاهای آقایونه... 00:27:54.875 --> 00:27:57.708 ‫که میتونیم افسرده باشیم ‫و هیچ خبری تو زندگیمون نباشه... 00:27:57.958 --> 00:27:59.000 ‫و یه زنی پیدامون میکنه... 00:27:59.250 --> 00:28:02.500 ‫و اون به زندگیمون ‫معنی میده. 00:28:02.750 --> 00:28:04.708 ‫من به دخترهایی مثل تو ‫عادت ندارم. 00:28:05.791 --> 00:28:07.708 ‫به خاطر این که من تکم. 00:28:07.958 --> 00:28:10.000 ‫اون بهش نشون میده ‫چطور خوش بگذرونه... 00:28:10.250 --> 00:28:14.166 و اون هم در ازاش ‫هیچی بهش ارائه نمیده 00:28:14.416 --> 00:28:19.708 ‫فانتزی بسیار قوی ای برای آقایونه ‫که اون بیرون یه خانمی هست، 00:28:19.958 --> 00:28:22.958 ‫یه زن سحرآمیز هست ‫که تو رو نجات میده 00:28:25.125 --> 00:28:28.000 ‫خیلی وقت ها دو سوم فیلم که میگذره، ‫نویسنده متوجه میشه.. 00:28:28.250 --> 00:28:30.791 ‫هنوز کلی داستان برای تعریف کردن ‫هست اما وقت کافی برای تعریفش نیست 00:28:31.041 --> 00:28:33.125 ‫اما عیبی نداره. ‫درست مثل بورلی هیلز، 00:28:33.375 --> 00:28:36.375 ‫میتونین راحت با قیچی ‫هر جایی خوشتون نیومد رو ببرین. 00:28:36.625 --> 00:28:38.875 ‫این شما و این «مونتاژ» 00:28:39.125 --> 00:28:41.875 ‫خب، اول که شروع کردیم ‫به حرف زدن درباره مونتاژ فیلم، 00:28:42.125 --> 00:28:45.583 ‫موضوع آیزنشتاین ‫و رزم ناو پوتمکین میبود... 00:28:45.833 --> 00:28:49.791 ‫و میدونین، فقط روش های برش و چسبوندن ‫تصاویر به هم، از زوایای مختلف... 00:28:51.208 --> 00:28:53.750 ‫که بهمون یاد داد یه فیلم ‫فقط چیزی نیست... 00:28:54.000 --> 00:28:56.958 ‫که یه سره فیلم برداریش کنین، ‫انگار که سر تئاتر نشسته باشین. 00:28:57.208 --> 00:28:59.625 ‫رزم ناو پوتمکین واقعا ‫ویرایش رو برای اولین بار... 00:28:59.875 --> 00:29:02.750 ‫به مخاطب معرفی کرد ‫و این که با ویرایش چی کار میشه کرد. 00:29:05.333 --> 00:29:06.750 ‫این تکنیک همه گیر شد... 00:29:07.000 --> 00:29:09.541 و فیلم سازها که به سرعت ‫زبان جدید سینما رو فرا گرفته بودن، 00:29:09.791 --> 00:29:12.500 ‫شروع کردن به شورِ مونتاژ رو ‫در آوردن. 00:29:12.750 --> 00:29:17.666 ‫آپارتمان ها، کارخانه ها، ‫جنگل ها، کشتی های اقیانوس پیما... 00:29:17.916 --> 00:29:19.625 ‫مونتاژ در واقع خط شکسته ست. 00:29:19.875 --> 00:29:23.666 ‫داستان بلندی رو در بازه زمانی کوتاه ‫منتقل میکنه. 00:29:23.916 --> 00:29:24.916 ‫ایول. 00:29:26.125 --> 00:29:28.958 ‫با در اومدن یه سکانس مشهور در دهه هفتاد، 00:29:29.208 --> 00:29:32.041 ‫مونتاژ کم کم به دستاوردهای فراتر از انتظار رسید. 00:29:32.291 --> 00:29:36.916 ‫سکانس تمرین راکی ‫استاندارد طلایی سکانس تمرینه. 00:29:38.208 --> 00:29:41.708 ‫فکر نمیکنم تا حالا کسی ‫مثل راکی سکانس تمرین، 00:29:41.958 --> 00:29:43.541 ‫سکانس سخت کار کردن رو ‫ترکونده باشه. 00:29:43.791 --> 00:29:47.208 ‫در قسمت چهار راکی، 31.9 درصد ‫از طول فیلم مونتاژ شده بود. 00:29:47.958 --> 00:29:49.416 ‫یعنی تقریبا یک سوم فیلم. 00:29:49.666 --> 00:29:51.833 ‫بقیه ش غالبا خودش بود ‫که یکی رو کتک میزد. 00:29:55.583 --> 00:29:58.291 ‫این که فیلم ها میتونن باعث شن ‫واقعا احساس کنیم... 00:29:58.541 --> 00:30:03.083 ‫زحمتی که برای ساختن یه چیز کشیده میشه ‫خیلی کم و زیبا جلوه کنه... 00:30:03.333 --> 00:30:05.666 ‫فکر می کنم یه کلیشه ایه ‫که به اندازه کافی قدرش رو نمیدونیم. 00:30:05.916 --> 00:30:09.583 ‫- مونتاژ لازم داریم ‫- مونتاژ 00:30:09.833 --> 00:30:13.791 ‫بهترین مونتاژ، بچه های ساوت پارک ، 00:30:14.041 --> 00:30:15.166 تیم آمریکا: پلیس جهانی». 00:30:15.416 --> 00:30:17.666 ‫مونتاژ لازم دارین 00:30:17.916 --> 00:30:19.208 ‫چیزی که درباره ش ‫خارق العاده ست... 00:30:19.458 --> 00:30:23.458 ‫اینه که نه تنها ‫به کلیشه مونتاژ اشاره میکنه، 00:30:23.708 --> 00:30:26.833 ‫بلکه در اون بخش داستان، ‫واقعاً به مونتاژ نیاز داریم 00:30:28.208 --> 00:30:30.416 ‫کم پیش میاد چیزی تو فیلم ‫باعث تپش قلب آدم بشه... 00:30:30.666 --> 00:30:33.208 ‫به اندازه ای که افتادن یه ماشین دنبال یه ماشین دیگه با سرعت بالا‫. 00:30:33.458 --> 00:30:35.250 اما نه اون قدر سریع که برسه. 00:30:35.916 --> 00:30:39.791 ‫از زمان هیجان و فوران آدرنالینمون ‫بعد از «زوج فراری» در سال 1903، 00:30:40.041 --> 00:30:43.333 ‫فیلم های اکشن بارها و بارها ‫به تعقیب ماشینی رو انداخته ن. 00:30:43.583 --> 00:30:46.541 ‫در دستان یه کارگردان ماهر ‫و بدلکاران راننده ماهر... 00:30:46.791 --> 00:30:49.458 و با فیلم نامه درست، میتونه ‫لحظه حساسی در فیلم باشه. 00:30:51.416 --> 00:30:54.791 ‫میدونین، تو «بولت» ‫لحظه حساس فیلم همونه. 00:30:55.791 --> 00:30:59.041 ‫در طول این سال ها، پیدا کردن راه های جدید ‫برای هیجان انگیز کردن تعقیب های ماشینی... 00:30:59.291 --> 00:31:00.958 ‫چالشی برای تمام فیلم سازها بوده. 00:31:01.208 --> 00:31:05.416 ‫تو «ارتباط فرانسوی» یه ماشین داره ‫یه مترو بالای سطح زمین رو تعقیب میکنه... 00:31:05.666 --> 00:31:08.916 و با هر جیغ، هر قوطی ای ‫که بهش برخورد میکنیم، 00:31:09.166 --> 00:31:12.416 ‫هر زنی که کالسکه بچه رو هل میده... 00:31:13.291 --> 00:31:16.791 ‫باعث میشه دلتون به خاطر ‫پتانسیل فاجعه بریزه. 00:31:17.666 --> 00:31:20.541 ‫اما ویژگی پنهان یه تعقیب ماشینی کلاسیک چیه؟ 00:31:20.791 --> 00:31:23.208 ‫وقتی به تعقیب ماشینی فکر میکنم، ‫اولین چیزی که به ذهنم میرسه... 00:31:23.458 --> 00:31:25.041 ‫صحنه ترمز دستیه... 00:31:25.791 --> 00:31:27.458 ‫ماشین یه جا سر میخوره. 00:31:27.708 --> 00:31:29.291 ‫اون همیشه باید باشه. 00:31:29.541 --> 00:31:33.333 ‫چرخ دستی و همه جور آواری ‫تو هوا پرتاب شده. 00:31:36.416 --> 00:31:39.291 ‫یه جایی که نباید ماشین باشه... ‫ماشین رو بندازین اون جا. 00:31:41.125 --> 00:31:43.916 ‫مثلا پایین رفتن از پله ها، ‫یا یه چیزی پیدا کنین که... 00:31:49.916 --> 00:31:51.791 صحنه های تعقیب و گریز واقعا برای نوشتن سخت هستن 00:31:52.041 --> 00:31:53.916 چون شما در حال شرح دادنید، به این سمت نگاه کنی، 00:31:54.166 --> 00:31:57.291 میچرخند ، اجسامی بهم برخورد میکنند و تو باید دنبال اونها باشی‌، مثل این که 00:31:57.541 --> 00:31:59.416 و چه چیز جدیدی که بتونین در موردش انجام بدید. 00:32:00.458 --> 00:32:04.291 از نظر من ، فیلم «برو»سکانس تعقیب گریز خوبی داره. 00:32:06.291 --> 00:32:08.916 ماشین طرف به طرز جالبی تو کوچه گیر کرده 00:32:10.041 --> 00:32:12.041 تعقیب و گریز های ماشینی جذبه بسیار زیادی دارند به 00:32:12.291 --> 00:32:14.291 طوری که تمام فرانچایز را بر اساس آنها می سازند. 00:32:15.416 --> 00:32:18.666 «سریع و خشن» در دنیای مسابقات غیر قانونی شروع شدند 00:32:18.916 --> 00:32:21.416 ولی صحنه های ماشینی آن به صورت ژنتیکی اصلاح شده 00:32:21.666 --> 00:32:24.833 طوری که جاه طلبانه ترین سکانس های دوران باشند. 00:32:26.041 --> 00:32:28.791 صحنه های ماشینی دیگه جوری نیستند که افرادی در یک مسیر سریع حرکت کنند. 00:32:29.041 --> 00:32:31.291 الان باید از هواپیما بیرون افتادن باشه. 00:32:34.666 --> 00:32:37.458 ماشین هایی که از برج ها به بیرون میپرند. 00:32:40.041 --> 00:32:44.708 جلوه های بصری امروزه به این معنی اند که معجزه هم اتفاق می‌افتد. 00:32:45.958 --> 00:32:49.041 جلوه های فیزیکی کاملا ناپدید شدند. 00:32:49.291 --> 00:32:52.541 امروزه وین دیزل میتونه از یه ماشین بپره رو هوا 00:32:52.791 --> 00:32:57.041 نامزدش رو در وسط هوا بقاپه و اینکه زنده بمونه. 00:32:57.291 --> 00:33:00.416 میدونی چیزی که دارید تماشا میکنید 00:33:00.666 --> 00:33:04.083 عواقب فیزیکی دربر نداره، پس چیزی دیگه به خطر نمیوفته. 00:33:04.833 --> 00:33:08.166 ولی دیگر فیلم های اخیر ، به دنبال جلوه های ویژه نرفته اند... 00:33:08.416 --> 00:33:11.833 و سکانس های استرس زا خود را به روش های قدیم تولید میکنند. 00:33:12.666 --> 00:33:15.708 «بچه راننده» کلیشه های تعقیب و گریز رو برعکس میکنه. 00:33:15.958 --> 00:33:19.666 بعضی مواقع موسیقی تابع صحنه است 00:33:19.916 --> 00:33:22.416 تصویر ام به سمت چیزی که مینویسید میره. 00:33:22.666 --> 00:33:25.833 در این صورت جفتشون شبیه هم میشند. 00:33:32.041 --> 00:33:35.166 در «بچه راننده»‌، این مثل یک رقص می‌مونه جوری که اونا ماشین رو به حرکت در میارن 00:33:35.416 --> 00:33:37.916 و جوری که تصویر برداری کردن ازش، واقعاً زیبا بود. 00:33:39.416 --> 00:33:42.541 هماهنگی بین حرکات تعقیب ماشین 00:33:42.791 --> 00:33:47.041 و موسیقی ها، بیشتر حس موزیکال داشت، تا اینکه تعقیب و گریز ماشین باشه. 00:33:53.041 --> 00:33:54.916 هالیوود وقتی بحث نمایش هوشمندانه نژاد ها باشه 00:33:55.166 --> 00:33:57.541 سابقه چندان خوبی نداره. 00:33:57.791 --> 00:34:01.666 یک چیزی که من شاید اولین سفید پوستی باشم که جرات کردم 00:34:01.916 --> 00:34:04.791 در ملأ عام بهش اعتراف کنم 00:34:05.666 --> 00:34:08.916 میتونید پیشگام یا اگه لازم شد ناجی صدام کنید! 00:34:09.166 --> 00:34:11.916 من خودم نباید بگم که، شما باید راجبش فکر کنید. 00:34:13.041 --> 00:34:17.166 نمایش های اولیه ناجی سفید شاید نیت خوبی داشته... 00:34:17.416 --> 00:34:19.041 خانوم جین، بایستید... 00:34:19.958 --> 00:34:21.791 ولی از نگاه امروزه... 00:34:22.458 --> 00:34:23.666 پدرتون داره میره. 00:34:23.916 --> 00:34:27.291 میتونه به عنوان مرحم سینمایی ای برای احساس گناه سفید پوستان باشه. 00:34:28.041 --> 00:34:31.416 ناجی سفید پوست حکایت یک سفید پوست است 00:34:31.666 --> 00:34:34.916 که سیاه پوستی رو از رنج و عذاب نجات میده. 00:34:35.166 --> 00:34:38.541 چی باعث شد فکر کنی افراد رنگین پوست به کمک تو نیاز دارند؟ 00:34:39.416 --> 00:34:40.916 -چرا بهش اهمیت میدی؟ -مینی. 00:34:41.166 --> 00:34:43.083 شاید میخوای ایبلین رو تو دردسر بندازی. 00:34:43.333 --> 00:34:47.166 افراد سیاه پوست وسیله ای برای بهتر شدن افراد سفید پوست هستند 00:34:47.416 --> 00:34:49.666 یا چیزی که انسانیت اون هارو بیشتر نشون بده. 00:34:49.916 --> 00:34:54.458 میدونید، اگه به فیلم «داستان راهبه» با بازی آدری هپ بورن نگاهی بندازید 00:34:54.708 --> 00:34:57.791 اون در اونجا واقع به عنوان راهبه سفید پوست هستش 00:34:58.041 --> 00:35:01.541 به مادران سیاه پوست میگه چطور بچه هایشان را استحمام کنند. 00:35:01.791 --> 00:35:04.208 خواهر به مادران می آموزه که چجوری بچه هارو بشورند. 00:35:04.458 --> 00:35:07.458 این احتمالاً بارز ترین مثال میتونه باشه. 00:35:07.708 --> 00:35:10.416 ناجی سفید پوست از آن پس در لباس های متعددی پدیدار شد 00:35:10.666 --> 00:35:13.041 حتی اخیراً برنده اسکار بهترین داستان شده 00:35:13.291 --> 00:35:16.083 یک سفید پوست که پیانیست جاز مشهوری رو نجات میده 00:35:16.666 --> 00:35:18.958 این آقا میگن که من نمیتونم در این مکان شام بخورم 00:35:19.208 --> 00:35:22.166 نه، متوجه نشدید ایشون امشب اجرا دارند، جزعی از افراد اصلی هستند. 00:35:22.416 --> 00:35:25.416 متاسفم ولی این مقررات رستوران هستش. 00:35:25.666 --> 00:35:28.041 «کتاب سبز»، در همان سال بهترین تصویر رو برنده شد. 00:35:28.291 --> 00:35:31.791 که وضعیت «پلنگ سیاه» و «بلک کنزمن»رو بدتر کنه. 00:35:32.041 --> 00:35:34.458 خلاصه، اگه به داستان هایی راجع به مردم سیاه پوست علاقه دارید 00:35:34.708 --> 00:35:36.416 پس اونا هم اونجا هستن. 00:35:38.958 --> 00:35:43.208 «یین» برای ناجی سفید پوست «ینگ» رو میشه در فیلم 1946دیسنی مشاهده کرد 00:35:43.458 --> 00:35:46.333 «ترانه جنوب»که مزرعه داری رو نشون میده... 00:35:46.583 --> 00:35:48.541 درست بعد از ممنوعیت برده داری. 00:35:48.791 --> 00:35:52.291 شخصیت اصلی، عمو ریموس، تبدیل به مترادف شد 00:35:52.541 --> 00:35:53.708 برای کلیشه بعدیمون. 00:35:53.958 --> 00:35:55.291 «سیاه پوست سحر آمیز» 00:35:55.541 --> 00:35:59.666 کاراکتر عمو ریموس کمکی برای پسر سفید پوست هستش 00:35:59.916 --> 00:36:03.333 که اونم در مزرعه زندگی میکنه، و بهش داستان هایی میگه 00:36:03.583 --> 00:36:06.708 بدون یه ترانه. 00:36:10.583 --> 00:36:12.916 این استعاره دیگری از ‌سیاه پوست شاد هستش. 00:36:13.166 --> 00:36:15.833 تمام این شرایط ها نژاد پرست است و من فقط دارم نقل میکنم. 00:36:16.083 --> 00:36:19.916 هالیوود برای اهدای جوایز بیستمیم سالگردش حضور به عمل آورده. 00:36:20.166 --> 00:36:22.541 فردی که نقش عمو ریموس رو در نسخه دیسنی بازی میکرد 00:36:22.791 --> 00:36:26.291 جیمز بسکت ، اولین سیاه پوستی شد که جایزه اسکار رو برنده می شد. 00:36:26.541 --> 00:36:29.291 اگرچه اسکار افتخاری بود و نسخه اصلی نبود... 00:36:29.541 --> 00:36:31.416 چون حس نمیکردن به قدری شایسته رقابت 00:36:31.666 --> 00:36:34.916 برای بودن در بهترین نقش مرد یا بهترین مکمل نقش مرد بوده باشه. 00:36:35.166 --> 00:36:37.541 شرایط توسط کارگردان اسپایک لی بر سر زبان ها افتاد 00:36:37.791 --> 00:36:42.041 که مشخص شد این کلیشه توهین آمیز معمولاً همراه با قدرت های جادویی پیش رخ میدهند. 00:36:42.291 --> 00:36:44.583 شما معمولاً نمیدونید این شخصیت از کجا میاد 00:36:44.833 --> 00:36:49.583 چرا اونجا هستن، یجورایی فقط برای راهنمایی یا بصیرت وجود دارند. 00:36:49.833 --> 00:36:51.291 در مورد گلدون نگران نباش 00:36:51.541 --> 00:36:53.041 کدوم گلدون؟ 00:36:55.541 --> 00:36:56.541 اون گلدون. 00:36:56.791 --> 00:37:00.666 من فهمیدم سیاه پوست سحر آمیز اصلا واقع گرایانه نیست 00:37:00.916 --> 00:37:02.916 چون به شخصه دوست ندارم هروز به سفید پوست ها 00:37:03.166 --> 00:37:04.791 تو مشکلات روزمرشون کمک کنم. 00:37:05.041 --> 00:37:07.208 شخصیت جان کافی در فیلم مسیر سبز... 00:37:07.458 --> 00:37:09.208 مرد ساده بدون سوادی است که... 00:37:09.458 --> 00:37:12.291 که به اشتباه متهم به قتل دو بچه سفید پوست شده. 00:37:12.541 --> 00:37:15.333 در انتظار حکم، از عمری که برایش باقی مانده... 00:37:15.583 --> 00:37:18.458 بهترین استفاده رو میبره. قلب دادن به سفید پوستان. 00:37:18.708 --> 00:37:19.791 سلام رئیس. 00:37:20.041 --> 00:37:21.166 این در زندان اتفاق می افته که 00:37:21.416 --> 00:37:23.041 نگهبان سفید پوست 00:37:23.291 --> 00:37:25.791 اون هم برای اعدام سیاه پوستی که هیچ جرمی مرتکب نشده 00:37:26.041 --> 00:37:27.125 توسط سیاه پوست بخشوده میشه، 00:37:27.375 --> 00:37:30.291 قوت قلب واضحی که 00:37:30.541 --> 00:37:34.541 و فانتزی آرام کننده برای فرد سفید پوست که فهمیدم امکان نداره این را تماشا کنم. 00:37:34.791 --> 00:37:39.916 کلیشه «سیاه پوست سحر آمیز» با مورگان فریمن در «بروس قَدَر» 00:37:40.166 --> 00:37:41.916 به حد خیلی بالا و زیادی رسید. 00:37:42.833 --> 00:37:43.833 من خدا هستم. 00:37:44.083 --> 00:37:47.541 مورگان فریمن نقش سیاه پوست سحر آمیز رو خیلی خوب بازی میکنه. 00:37:47.791 --> 00:37:51.708 اون خدای سحر آمیز سیاه پوست بود، مثل اینکه اون خدای سیاه پوستان سحر آمیز باشه. 00:37:51.958 --> 00:37:55.583 خدایا، گمون کنم مورگان فریمن سیاه پوست سحر آمیز رو از نو به تعریف رسوند. 00:37:56.166 --> 00:37:57.916 و در افسانه بگر ونس، 00:37:58.166 --> 00:38:01.416 سیاه پوست به والاترین هدفش دست می یابد 00:38:01.666 --> 00:38:03.541 بهبود نقص یه سفید پوست. 00:38:03.791 --> 00:38:05.708 میتونستم اون بیرون بکشمت 00:38:06.416 --> 00:38:09.208 اوه نه جناب من خودمو درست مقابل شما قرار دادم. 00:38:09.458 --> 00:38:12.666 با توجه به ضربه های شما به توپ ها اونجایی که بودم طوریم نمیشد. 00:38:12.916 --> 00:38:15.791 یکی از ویژگی های بسیار توهین آمیز اون، 00:38:16.041 --> 00:38:17.541 جریان فیلم در دهه 30 اتفاق افتاده 00:38:17.791 --> 00:38:19.791 که سیاه پوست های زیادی داشتن زجر می کشیدند. 00:38:20.041 --> 00:38:22.291 کو کلاس کلن هرجایی بود... 00:38:22.541 --> 00:38:24.916 و این شخصیت که ویل اسمیت اون رو بازی میکنه... 00:38:25.166 --> 00:38:26.958 نگرانه که مت دیمن 00:38:27.208 --> 00:38:29.791 به بهترین شکل ضربه گلف رو بزنه. 00:38:30.041 --> 00:38:35.541 فقط خودتی، توپ و اون پرچم... 00:38:35.791 --> 00:38:38.583 بازیگر ها هم درست مثل باقی افراد باید چک بشن. 00:38:38.833 --> 00:38:40.541 من هم کارهایی کردم که دوست نداشتم انجام بدم 00:38:40.791 --> 00:38:44.958 گمون نکنم ویل اسمیت تو خونه اش دوباره فیلم افسانه بگر ونس رو تماشا کنه. 00:38:45.208 --> 00:38:47.916 یه سفید پوست یه جایی مثل اوهایو شاید تماشا اش کنه 00:38:48.166 --> 00:38:50.791 امیدوارم ازش لذت ببرند. 00:38:54.208 --> 00:38:56.541 چرا خودمون رو به زحمت بندازیم و خط داستانی مشکلی مطرح کنیم 00:38:56.791 --> 00:39:00.291 وقتی که کلیشه ضمانت اینو میده که در هر داستان انتقام جویانه به راحتی میتونه اینجوری باشه 00:39:00.541 --> 00:39:01.833 تو پدر من رو کشتی! 00:39:02.083 --> 00:39:03.791 یا یک فیلم وسترن... 00:39:04.041 --> 00:39:05.083 تو پدر من رو کشتی! 00:39:05.333 --> 00:39:07.791 یا حتی فیلم پر فروشی 00:39:08.041 --> 00:39:09.666 تو پدر من رو کشتی. 00:39:09.916 --> 00:39:11.291 جان ویک در سمتی دیگر، 00:39:11.541 --> 00:39:14.708 سند زیادی برای کشت و کشتار هاش نیاز نداره. 00:39:23.166 --> 00:39:25.541 حیوانات در فیلم‌ ها گاهاً بسیار حساستر بنظر می رسند 00:39:25.791 --> 00:39:28.666 نسبت به ستاره های انسانی فیلم چیزهایی حس میکنند که ما متوجا نمی شویم. 00:39:28.916 --> 00:39:31.291 ممکنه از ما باهوش تر باشند؟ 00:39:31.541 --> 00:39:33.791 نه نصف این احمقا هنوز موقعی که راه میرن دسشویی میکنند. 00:39:34.041 --> 00:39:38.666 ولی اون ها تقریباً حس فراطبیعی در مقابل خطر دارند. 00:39:39.666 --> 00:39:40.750 مخلوقات خدا 00:39:41.291 --> 00:39:43.208 شمارشگر گایگر از چیزهای ماوراالطبیعه. 00:39:43.458 --> 00:39:44.666 یچیزی شده. 00:39:44.916 --> 00:39:48.708 اگه چیز وحشتناکی رخ بده، حیوانات اولین کسانی هستند که به شما هشدار خواهند داد. 00:39:48.958 --> 00:39:51.208 اسب ها، اگه مرده یبار پا بکوب 00:39:51.458 --> 00:39:52.708 سه دفعه اگه نمرده. 00:39:55.916 --> 00:39:57.208 دیدی؟ اون میدونه. 00:39:57.458 --> 00:40:00.041 نگرانید پسرتون شاهزاده تاریکی باشه؟ 00:40:00.291 --> 00:40:03.083 ساده است دسته از عنتر ها که بعل الذباب رو بو میکشند. 00:40:06.416 --> 00:40:10.291 اما در هالیوود بدترین دشمن شیطان بهترین دوست انسانه. 00:40:10.541 --> 00:40:12.458 نقش سگ این است که به شما هشدار بده. 00:40:12.708 --> 00:40:15.666 نقش سگ اینه که بگه یچیزی اینجا درست نیست. 00:40:15.916 --> 00:40:18.041 چیشده ؟ 00:40:18.291 --> 00:40:19.666 از روح های غیر قابل مشاهده... 00:40:19.916 --> 00:40:20.916 چیکار میکنی؟ 00:40:21.166 --> 00:40:22.916 تا خون آشام ها. 00:40:25.166 --> 00:40:27.291 و فقط فراطبیعی ها نیستند. 00:40:27.541 --> 00:40:30.708 یه سگ حساس میتونه ، شرارت رو هم بفهمه 00:40:32.541 --> 00:40:34.708 تد باندی، دستت رو شد. 00:40:37.166 --> 00:40:39.458 از بین تمام چیز ها، این خطرناک هستش که توی فیلم باشی 00:40:39.708 --> 00:40:43.458 هنچمن، پلیسی دو روز قبل از بازنشستگی 00:40:43.708 --> 00:40:46.458 درست در صدر لیست باید همجنسگرا باشند 00:40:46.708 --> 00:40:49.791 میدونید، هالیوود، برای استفاده از شخصیت های همجنسگراش رپ میخونه. 00:40:50.041 --> 00:40:50.958 به من گوش کنید! 00:40:51.208 --> 00:40:53.041 یکی از بهره برداری های اولیه هالیوود 00:40:53.291 --> 00:40:54.708 از روابط همجنسگرایی... 00:40:54.958 --> 00:40:57.083 من باید عاشقت میشدم جوری که اونا میگفتن. 00:40:57.333 --> 00:41:00.291 وقت محاسبات، غیر همدردی و عطوفت فرزندان بود. 00:41:00.541 --> 00:41:02.916 از دو معلم آوری هپبورن و شرلی مک لاین 00:41:03.166 --> 00:41:04.833 که متهم به امر هم جنسگرایی شدند 00:41:05.083 --> 00:41:07.416 که یکی از اونها رو به سمت خودکشی سوق داد. 00:41:10.041 --> 00:41:13.958 ولی ممکنه هالیوود سعی کنه مشکلات شخصیت هایی رو روشن سازی کنه 00:41:14.208 --> 00:41:16.916 این ممکنه جوری بنظر برسه که حین فرآیند اون هارو بکشیم. 00:41:18.666 --> 00:41:22.791 درست زمانی که به بدبختی میرسه 00:41:23.041 --> 00:41:28.666 یا با عذاب دادن شخص همجنسگرا، گمون کنم به عنوان یک کلیشه مشکلی نداشته باشه. 00:41:30.166 --> 00:41:32.666 بنابر این برای مثال، در کوهستان بروک بک 00:41:32.916 --> 00:41:35.666 اون راجع به داستانی عاشقانه نیست راجع به درد و شکنجه هستش 00:41:35.916 --> 00:41:37.166 بعد از سال های زیاد 00:41:37.416 --> 00:41:39.291 و همین که مرگ به سراغ میاد 00:41:39.541 --> 00:41:42.208 اون به صورت منطقی توسط فیلم نوشته شده. 00:41:42.458 --> 00:41:43.916 اون فقط 39 سالش بود. 00:41:44.166 --> 00:41:48.333 در واقع فصل جوایز واقعاً عاشق یک بیوگرافی راجع به فرد همجنسگرا است. 00:41:48.583 --> 00:41:51.416 اونا عاشق فیلم هایی هستند که یکی به صورت غم انگیز می میره. 00:41:52.416 --> 00:41:55.833 آره میتونم اینجور چیزیو تصدیق کنم چون من نقش یک فرد همجنسگرا رو بازی کردم 00:41:56.083 --> 00:41:57.291 تو فیلم میتونی منو ببخشی 00:41:57.541 --> 00:42:01.041 و شخصیتی که بازی کردم، جک هوک ، بخاطر ایدز مرد. 00:42:01.291 --> 00:42:04.416 تو مسیرت رو از منهتن نابود کردی، منظورم اینه... 00:42:06.708 --> 00:42:08.041 اونو روی سنگ قبرم دوس دارم. 00:42:08.291 --> 00:42:10.291 پس آره این کاملا واضحه 00:42:12.416 --> 00:42:17.291 در واقع، حدود 40 درصد شخصیت ها نامزدجایزه اسکار شدن. 00:42:17.541 --> 00:42:19.583 اینو پایان در نظر نگیرید. 00:42:23.041 --> 00:42:28.041 یه راه عالی به خطر انداختن شخصیت تکیه به ایرادات فنی اونهاست. 00:42:28.291 --> 00:42:31.416 در «ماموریت غیر ممکن» وقتی از ساختمون میره بالا 00:42:31.666 --> 00:42:32.916 شما اینجوری هستید که، چه باحال! 00:42:33.166 --> 00:42:34.041 ولی بعدش فکر میکنید، 00:42:34.291 --> 00:42:37.166 حالا بیرون از ساختمان هستی و ابزار به مشکل میخوره... 00:42:38.208 --> 00:42:40.041 و حالا بلافاصله داستان دارید. 00:42:40.291 --> 00:42:44.166 خب کیه که ساختمون نوردی نکرده باشه و شارژر دستکش رو فراموش کرده باشه ؟ 00:42:44.416 --> 00:42:47.291 در حالی که بیشتر ارادات فنی ساده تر از این حرفا اند. 00:42:49.291 --> 00:42:53.541 همه ما شده تو ماشین نشستیم استارت زدیم ولی ماشین روشن نشده. 00:42:57.666 --> 00:42:59.666 چندین سال قبل، همه یک تلفن داشتند. 00:42:59.916 --> 00:43:02.958 این آخرین تماس منه ، آه باتریش تموم شد. 00:43:05.166 --> 00:43:08.916 ایراد فنی باید در داستان باشه که درگیرش بشند و برای ما جالب بشه که بگیم: 00:43:09.166 --> 00:43:10.291 بعدش چیکار میکنند؟ 00:43:13.416 --> 00:43:15.541 یا فناوری پیشرفته صعود باشه 00:43:15.791 --> 00:43:20.083 یه ماشین یا موبایل، نقص فنی همیشه نشانه خطر هستش. 00:43:25.083 --> 00:43:28.458 عصبانی اید و پشت میز نشستید؟ پس با خشم میز رو بهم بزنید. 00:43:28.708 --> 00:43:30.416 گندش بزنن! 00:43:30.958 --> 00:43:34.666 یه پلیس تنها، نقشه تون رو برای میلیارد ها دلار خراب کرده؟ 00:43:36.583 --> 00:43:40.208 شما یه جراح مغز و اعصاب مشهور با دستهای از کار افتاده اید؟ 00:43:42.166 --> 00:43:45.291 یا یه وکیل نظامی بلند پرواز در برابر جنرال پنج ستاره ؟ 00:43:45.541 --> 00:43:48.541 ممنون که نقش ( باید یا نباید از نصیحت یک آدم 00:43:48.791 --> 00:43:51.583 ابله به تمام معنا پیروی کنیم!) رو بازی میکنی! 00:43:51.833 --> 00:43:54.833 ولی چه کارا ...یه صندلی رو هم شوت کنید 00:43:56.083 --> 00:43:59.583 پلیس تک رو جک جیلنهال، با این میز هم مشکلاتی داره. 00:43:59.833 --> 00:44:02.208 وسایلاش نمیریزن اینور اونور 00:44:03.791 --> 00:44:06.041 جای تعجب ام نداره کیبورد له بشه. 00:44:08.791 --> 00:44:12.041 هر قهرمانی نیاز به یک شخص شرور داره تا باهاش روبرو بشه. 00:44:12.291 --> 00:44:14.583 یکم طول کشید تا برسیم بهش، 00:44:14.833 --> 00:44:17.333 اما ایشون منتظرتون بودند، آقای باند. 00:44:19.583 --> 00:44:21.166 اگه قهرمان تون خوش قیافه است 00:44:21.416 --> 00:44:24.666 معمولاً به این معنیه که آدم بده کلیشه ما باید برعکس باشه. 00:44:24.916 --> 00:44:28.291 و فیلم ساز ها هم معمولا تشخیصش رو برامون آسون میکنند. 00:44:28.541 --> 00:44:31.416 اجازه بدید خودم رو معرفی کنم 00:44:32.708 --> 00:44:35.791 بنده ارنست استاورو بلوفلد هستم. 00:44:36.041 --> 00:44:39.708 ما اونارو به نحوی متفاوت از خودمون میسازیم اونهارو زشت و بدفرم میسازیم 00:44:39.958 --> 00:44:43.416 بعضی زخم ها که پلید بودن شخص رو میرسونند حتی اگه یه شیر باشه. 00:44:43.666 --> 00:44:44.791 قاتل 00:44:45.041 --> 00:44:47.916 دارین داستان تعریف میکنین دارین به شنوندگان میگین که 00:44:48.166 --> 00:44:51.166 که شخصیتتون در فعالیت های زشتی 00:44:51.416 --> 00:44:54.166 و احتمالاً در خشونت های فیزیکی نقش داشته. 00:44:54.416 --> 00:44:58.208 و سرنوشتت رو تحقق ببخش. 00:44:58.458 --> 00:45:01.041 شخصیت شرور بد قیافه به مدت ها قبل برمیگرده 00:45:01.291 --> 00:45:04.833 به زمان فیلم های بی صدا، به وضوح لان چینی رو داشتیم 00:45:05.083 --> 00:45:06.416 در شبح اپرا 00:45:06.666 --> 00:45:09.833 که با سنجاق سر سوراخ های بینی اش رو باز کرده بودند. 00:45:11.208 --> 00:45:16.291 مشکل اینجور شخصیت سازی اینه که... 00:45:16.541 --> 00:45:18.708 در زندگی روزمره واقعی اینجور برداشت میشه که... 00:45:18.958 --> 00:45:21.208 افرادی که شکل فیزیکی خوبی ندارند 00:45:21.458 --> 00:45:25.208 توسط مردم ترسناک یا خطرناک دیده بشن، 00:45:25.458 --> 00:45:26.708 به عنوان کسی که ازش دوری کنند. 00:45:26.958 --> 00:45:32.708 به طور قطع بدشکلی با تبدیل شدنت به یه فرد روانی... 00:45:32.958 --> 00:45:35.416 به شدت توهین آمیزه. 00:45:35.666 --> 00:45:38.166 بسیاری از شخصیت های شرور از قهرمان ها با فرهنگتر هستند 00:45:38.416 --> 00:45:41.833 شخصیت های شروری داریم که از عشقشون راجع به بتهون صحبت میکنند. 00:45:42.541 --> 00:45:43.541 تو بتهون رو دوست نداری 00:45:43.791 --> 00:45:45.416 دوست داشتن چیزای خوب در زندگی... 00:45:45.666 --> 00:45:47.166 نمیدونی چی رو از دست میدی. 00:45:47.416 --> 00:45:49.166 این حس رو میده که یک طرف دیگه ام هست... 00:45:49.416 --> 00:45:53.666 شخص یه روی دیگه داره که به پلید بودنش چنگ میزنه. 00:45:53.916 --> 00:45:59.333 من جیگرش رو با باقالی و نوشیدنی سر کشیدم. 00:46:01.958 --> 00:46:03.291 اونا معمولاً بریتانیایی هستند. 00:46:03.541 --> 00:46:06.291 این به نوعی زیر شاخه آدم بد بودنه. 00:46:06.541 --> 00:46:09.541 در هالیوود گمان میکردن داشتن لهجه انگلیسی... 00:46:09.791 --> 00:46:11.833 کمکی برای فرهیخته بودن هستش. 00:46:12.541 --> 00:46:15.916 مایلید با ما همکاری کنید؟ بله یا خیر ساده کفایت میکنه. 00:46:16.166 --> 00:46:20.916 اگه شخصیت بد شما لهجه انگلیسی داشت یعنی قهرمان داره 00:46:21.166 --> 00:46:22.833 با چیزی درگیر هستش که فقط وحشی خویی نیست. 00:46:23.083 --> 00:46:24.791 یک چیز دیگر هم پشت این قضیه بود 00:46:25.041 --> 00:46:27.916 یجورایی استفاده از بازیگر انگلیسی، چون ما ارزون تر هستیم 00:46:28.166 --> 00:46:29.666 و میتونید دیالوگ رو بگید، 00:46:29.916 --> 00:46:33.291 و میتونید دیالوگ قلمبه سلمبه با تاثیر زیادی بگید. 00:46:33.541 --> 00:46:38.208 تاریخ، سنت ها، فرهنگها فقط مفهوم هایی نـیستند. 00:46:38.458 --> 00:46:41.583 این ها غنایمی هستند که من در خانه ام نگه میدارم. 00:46:41.833 --> 00:46:46.541 تک سخن گویی واقعاً کلیشه است، زیرا تبرای درام قضیه بکار میرود 00:46:46.791 --> 00:46:51.541 هرچه که پیش آمده براساس نقشه من رخ داده. 00:46:51.791 --> 00:46:55.416 به این منظور که نویسنده به مخاطب بگه این شخصیت از کجا اومده 00:46:55.666 --> 00:46:57.291 و چرا اینکارو میکنه. 00:46:57.541 --> 00:47:02.208 من در سکانس آخر «لوگان» تک گویی یک شخصیت شرور داشتم 00:47:02.458 --> 00:47:05.666 داشتم درباره علت کارهایی که کرده بودم حرف میزدم 00:47:05.916 --> 00:47:07.416 و چرا خانواده اش رو کشت و اینجور چیزا. 00:47:07.666 --> 00:47:10.708 فهمیدم که نیازی نیست چیزی که میخوریم یا می نوشیم رو به حد کمال برسونیم. 00:47:10.958 --> 00:47:13.458 ما از اون محصولات استفاده میکنیم که خودمون رو به کمال برسونیم. 00:47:13.708 --> 00:47:15.833 و مونولوگم تموم نشده بود که 00:47:16.666 --> 00:47:18.791 اون منو می کشه، که حقم بود. 00:47:19.583 --> 00:47:23.291 زمانی میرسه که هرفیلمی نباید دیگه ادامه پیدا کنه. 00:47:23.541 --> 00:47:25.708 اون زمان اسمش «پایان»هست. 00:47:25.958 --> 00:47:28.041 وقتیه که تمام توپ های داستانی که باهاشون ور می رفتین 00:47:28.291 --> 00:47:31.541 باید به طور ناگهان به صورت تشبیهی بهتر از این، بهم برسند. 00:47:31.791 --> 00:47:34.416 وقت پایان فیلم در اوج هستش... 00:47:34.666 --> 00:47:38.083 و این کار به چندین شکل میتونه انجام بشه. 00:47:40.166 --> 00:47:42.333 صحنه بی همتای دوش در «روانی»آلفرد هیچکاک 00:47:42.583 --> 00:47:46.541 با بازی جنت لی به دیده برخی، الهام بخش کلیشه بعدی ما بوده. 00:47:46.541 --> 00:47:49.041 هیجده سال بعد، دختر جنت لی، 00:47:49.291 --> 00:47:51.000 جیمی لی کرتیس. نقشی رو بازی کرد 00:47:51.250 --> 00:47:55.500 که اون رو تبدیل به مثالی برای کلیشه ای کرد که الان به اسم «آخرین دختر» میشناسیم. 00:47:58.041 --> 00:48:02.041 هیولا در برابر آخرین دختر، جیمی لی کرتیس در هالووین 00:48:02.291 --> 00:48:04.500 در نوع خود اولینه. 00:48:04.750 --> 00:48:06.750 اون طرحه، نمونه اولیه است. 00:48:07.000 --> 00:48:09.875 آخرین دختر همون دختریه که با هیچکسی نیست 00:48:10.125 --> 00:48:12.125 کسی که از دوستان خودش بی گناه تره. 00:48:12.375 --> 00:48:15.625 حتماً با این همه پرستار بچه بودن یه پس انداز کوچیک داری. 00:48:15.875 --> 00:48:17.166 پسرا فکر میکنند من خیلی باهو‌شم. 00:48:17.416 --> 00:48:18.750 چون اون رابطه نداره، 00:48:19.000 --> 00:48:22.125 به طرز معجزه آسایی از بقیه با دقت تره 00:48:22.375 --> 00:48:23.916 و زودتر از بقیه حس میکنه مشکلات رو. 00:48:24.166 --> 00:48:26.500 اگه یه فیلم آخرین دختر واقعاً خوب میخواید، 00:48:26.750 --> 00:48:29.250 باید یه گروه از دوستان رو برداید.. 00:48:29.500 --> 00:48:32.916 اگه به پیرای شهر گوش کنید بهتون میگن که هنوز اون بیرونه. 00:48:33.166 --> 00:48:36.875 همه برای مهمونی آخر هفته رفتن جایی 00:48:37.125 --> 00:48:39.875 باید بهشون یه دلیل بدید که در یه جهتی دیگه 00:48:40.125 --> 00:48:41.416 برن و یه جوری شیطنت کنند. 00:48:41.416 --> 00:48:43.708 میدونید این هم کلیشه دیگری است یه قانون دیگه اگه که کار بدی کنید 00:48:43.958 --> 00:48:45.083 قراره بمیرید. 00:48:46.833 --> 00:48:49.333 یک به یک ازمیون برداشته میشند. 00:48:53.125 --> 00:48:55.208 همیشه تو این موارد فیلم ها یک نوع سکون وجود داره 00:48:55.458 --> 00:48:58.125 جایی که همه فکر میکنند قاتل ممکنه مرده باشه 00:48:59.958 --> 00:49:03.208 و بعد همچی نابود میشه و دختره دوباره باید خودشو ثابت کنه 00:49:05.208 --> 00:49:09.000 ولی زنده می مونه و میشه نماینده مخاطب. 00:49:15.125 --> 00:49:17.375 گمون میکنم فیلم های اسلشر و تمامه کلیشه های آن 00:49:17.625 --> 00:49:23.000 الان کاملاً از بین رفته بودند اگه جیغ وجود نداشت. 00:49:23.250 --> 00:49:26.625 «جیغ» با قتل آخرین دختر، درو بریمور در لحظات آغازین اش .. 00:49:26.875 --> 00:49:31.083 کلیشه رو برعکس کرد در لحظات آغازینش. 00:49:32.833 --> 00:49:38.833 گمون میکنم فرانچایز «جیغ» واقعاً طرفداران ژانر وحشت و دانششون 00:49:39.083 --> 00:49:44.250 از کیلشه رو مورد خطاب قرار داد و به جورایی برعکسش کرد 00:49:44.500 --> 00:49:46.083 نکته اش چیه؟ همه مثل همن 00:49:46.333 --> 00:49:48.333 یه قاتل خنگ، دنبال یه دختر خوش اندامه 00:49:48.583 --> 00:49:51.208 که داره به جای اینکه بره سمت در خروجی از پله ها میره بالا 00:49:51.458 --> 00:49:52.125 توهین آمیزه 00:49:52.375 --> 00:49:55.208 ولی آخرین دختر به شکل مناسبی زنده میمونه 00:49:56.583 --> 00:49:58.458 امروز، بهتر از قبل آماده اس 00:49:59.333 --> 00:50:00.458 خانوادت برن به درک 00:50:00.708 --> 00:50:02.625 حالا در مسیر پایان بهش قدرت میدیم 00:50:02.875 --> 00:50:05.125 و کاری میکنیم در انتها مردم ازش بترسن 00:50:05.375 --> 00:50:06.833 بخورش، هرزه 00:50:07.583 --> 00:50:10.583 بعضی وقتا اون از مردمم مرگبار تره 00:50:10.833 --> 00:50:13.500 چون یه جورایی برای بقا مبارزه میکنه 00:50:15.500 --> 00:50:18.000 و عملا، اون از نظر جسمی خیلی قوی تر از 00:50:18.250 --> 00:50:21.583 هرکس دیگه ای که توی فیلم میتونه قاتل باشه اس 00:50:23.125 --> 00:50:26.708 فکر میکنم الان دیگه یه جورایی از کلیشه 00:50:26.958 --> 00:50:29.708 تبدیل شده به یه پایان راحت 00:50:30.833 --> 00:50:31.833 لعنتی 00:50:32.958 --> 00:50:36.583 بعدش: کلیشه ی فیلم مواد منفجره، بمب ثانیه شمار دار 00:50:37.208 --> 00:50:39.125 یه بمب هست، و یه ساعت 00:50:39.375 --> 00:50:41.583 اگه قهرمان کاری نکنه افراد خیلی زیادی میمیرن 00:50:41.833 --> 00:50:43.375 به شدت دراماتیکه 00:50:43.625 --> 00:50:46.333 - چقدر وقت مونده؟ - 20 ثانیه 00:50:46.583 --> 00:50:50.208 فیلمش فرقی نداره، وقتی میبینین شماره‌ها دارن کم میشن 00:50:50.458 --> 00:50:52.125 قلبتون میاد زیر دهنتون 00:50:53.958 --> 00:50:57.458 توی این فرم کلاسیک، کلیشه همیشه به یه سیم منتهی میشه 00:50:57.708 --> 00:50:58.583 جدی؟ 00:50:58.833 --> 00:51:02.083 قرمزو ببرم یا آبی، قرمز یا آبی؟ 00:51:07.833 --> 00:51:10.958 این یکی از بزرگترین نقطه ی عطف بدون اکشنه 00:51:11.208 --> 00:51:12.208 الان جذاب تر شدن 00:51:12.458 --> 00:51:16.083 غالبا یه نفر میخواد هک کنه و ساعت رو از کار بندازه 00:51:17.000 --> 00:51:18.958 سربروس غیر فعال شد 00:51:19.208 --> 00:51:22.750 اگه قهرمانتون میخواد بمب ساعتی رو خنثی کنه، میدونین که اون زن یا مرد اینکارو میکنه 00:51:23.000 --> 00:51:24.458 نکته ی جالبش برای ما اینه که 00:51:24.708 --> 00:51:28.250 خب حالا تا چه حد نزدیک میخوان خنثی کننش؟ 00:51:28.500 --> 00:51:32.083 و دفعات زیادی به یک میرسه 00:51:37.708 --> 00:51:41.125 صحنه ای که حتما باید آخر یه فیلم عاشقانه باشه اینه که عاشق با دیوونگی داره میدوه 00:51:41.375 --> 00:51:45.208 درحالی که اون یکی میخواد زمین و زمان رو بهم بزنه 00:51:45.458 --> 00:51:47.958 تا عشق نا متناهیش به یارش رو نشون بده 00:51:48.208 --> 00:51:52.250 معمولا، این شامل رسیدن لحظه ی آخری به فرودگاهه 00:51:52.500 --> 00:51:54.208 یا گرفتن جلوی یه عروسی 00:51:54.458 --> 00:51:56.708 فارغ التحصیل یه نمونه ی کلاسیکشه 00:51:58.000 --> 00:52:00.333 خدایا، خدایا نه 00:52:01.000 --> 00:52:04.125 نیمه ی گمشدشون رو دنبال کردن و قانعش کردن 00:52:04.250 --> 00:52:07.125 که اصلا نمیفهمی هوا چقدر خرابه 00:52:07.375 --> 00:52:10.125 و فکر میکنم این اتفاقی که توی فیلم چهار عروسی و یک ختم افتاد 00:52:10.375 --> 00:52:13.125 این بود که دو نفر با وجود تمام موانع 00:52:13.375 --> 00:52:18.291 با هم نبودن، و در نهایت، زیر بارون 00:52:20.625 --> 00:52:22.875 هنوز داره بارون میاد؟ حواسم بهش نبود 00:52:23.541 --> 00:52:29.000 و اون میگفت، اینو میخوام، اینو میخوام، با تماشا بزرگ شدم و میخوام تو فیلمم باشه 00:52:29.250 --> 00:52:33.750 اگه شرایط خوب پیش رفته باشه، آخرش تماشاچی لب صندلیش نشسته 00:52:34.000 --> 00:52:35.875 به این فکر میکنه آدم خوبه میبره یا نه 00:52:36.125 --> 00:52:39.250 با وجود اینکه با تک تک اعضای بدنش میدونه که اون میبره 00:52:40.916 --> 00:52:44.375 آهای، چرا با یکی هم قد خودت در نمیوفتی؟ 00:52:44.625 --> 00:52:48.000 داستان اخلاقی ایجاب میکنه که قهرمان آدم بده رو بکشه 00:52:52.166 --> 00:52:53.750 هرچی مرگ بهتر باشه 00:52:54.291 --> 00:52:57.791 از بین رفتن شرور راضی کننده تره 00:52:58.041 --> 00:53:01.375 اینکه یه نفر از یه ارتفاع بزرگ بیوفته یه راه کلاسیک 00:53:01.625 --> 00:53:03.125 برای تموم کردن داستانه 00:53:03.375 --> 00:53:05.750 البته توی جان سخت به زیرکی اعمال شده 00:53:06.000 --> 00:53:09.625 و این بهشون چند لحظه ای فرصت میده که بفهمن شکست خوردن 00:53:13.625 --> 00:53:15.500 این یه لحظه ی خیلی راضی کننده برای مخاطبه 00:53:15.750 --> 00:53:20.625 بهشون احساس آرامش میده، شرور نابود شده تا تو حس آرامش کنی 00:53:24.291 --> 00:53:27.250 و رفتار شرور هرچی پست تر باشه 00:53:27.500 --> 00:53:31.500 انتظار عدالت کارمایی بیشتری داریم 00:53:31.750 --> 00:53:35.750 یه شرور خوب خون خواهی بزرگی توی مخاطب ایجاد میکنه 00:53:36.000 --> 00:53:37.791 نوش جون کن، عوضی 00:53:44.500 --> 00:53:48.500 آخر فیلم باید خوبی به بدی غلبه کنه 00:53:48.750 --> 00:53:52.625 برای همین میخوای فیلمایی که قهرمانای بزرگ دارن تماشا کنی 00:53:52.875 --> 00:53:56.250 برای اینکه همه چیز خوب بشه و دنیا ترسناک نباشه 00:53:57.291 --> 00:54:00.125 تا اینکه دنباله ی بعدیش بر میگردونشون 00:54:00.375 --> 00:54:03.041 آخرین لحظات فیلم برای اینه که قهرمان 00:54:03.291 --> 00:54:06.625 توی شکوهی که به سختی بدست آورده، قبل اینکه تو افق محو بشه، یکم آروم بگیره 00:54:09.000 --> 00:54:11.000 خب، همونطور که اول هم گفتم، من راب لویی بودم 00:54:11.250 --> 00:54:14.125 و این پایان بررسی کلیشه های هالیوودیمون بود 00:54:14.375 --> 00:54:17.625 الان دیگه به جز اینکه بپرم پشت اسب یا موتورم و روندن 00:54:17.875 --> 00:54:21.416 و تو افق محو شدن درحالی که آهنگ راک یا هیپ هاپ داره میترکونه، کاری برام نمونده 00:54:22.125 --> 00:54:23.625 ولی کت و شلوارم خراب میشه 00:54:23.875 --> 00:54:27.750 پس بیاین وقتی بشکن زدم تیتراژ بیاد بالا